3.2 句式的选择 课件（人教版选修《汉语学习与应用》）.pptVIP

相传，北宋声誉斐然的文学家苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题诗。苏小妹说出“清风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，成为诗眼。苏东坡当即道：“前者加‘摇’，后者加‘映’，即成为‘清风摇细柳，淡月映梅花’。”不料苏小妹却评为下品。苏东坡认真思考后，得意地说：“有了，‘清风舞细柳，淡月隐梅花。’”苏小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”;一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“清风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁拍掌称妙。 ; 苏小妹所改究竟妙在何处？我们不妨也来玩味一番。“清风”徐来，“细柳”动态不显，怎么配得上“摇”“舞”这类较露的动词呢？唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”“细”相宜显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出清风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“映”“隐”也欠妥。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，好一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了整首诗的感染力。真是一字生辉！我们也可以做类似的游戏。如果炼字到这个程度，何愁写不出含蓄生动优美的句子。;古往今来，文学史上注重选词炼句的故事不胜枚举。“苦吟派”诗人贾岛在驴背上反复“推敲”，王安石一句“春风又绿江南岸”得来不易，曹雪芹“批阅十载，增删五次”而成