李日华书画收藏管窥.docVIP

PAGE  PAGE 7 李日华书画收藏管窥 　　摘 要：私人书画收藏在盛唐时期就已蔚然成风，而到了明代，对书画作品的鉴赏与收藏更为普遍流行。也涌现出了许多书画收藏名家，李日华就是其中的一个。本文依据其主要著录及其他相关文献，对李日华在书画收藏方面的相关内容、材料作一简单梳理，并对其生平、交游以及收藏来源、心态等方面予以初步探索。以期使我们更加了解李日华鲜活的同时，更为我们研究明代书画收藏活动提供一些有价值的细节。 　　关键词： 李日华；书画收藏；来源；心态 　　中图分类号：J0 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）09-0160-02 　　李日华（1565～1635），字君实，号竹懒，浙江嘉兴人。是晚明的一位文学家、评论家和鉴赏家。 在仕途上是亦官亦隐，亦进亦退，在大半生的隐居生涯中，李日华常年往还于江南灵秀之地，结交广泛，与当时众多文人墨客、收藏世家、书画大贾相交游、唱和。 　　李日华一生收藏书画颇丰，经他过眼的书画更是无数。究其原因，这和他所受到的教育和自身艺术造诣有很大关系。他自幼聪慧，六岁时父亲李应筠便开始教授识字。十四岁成为生员。幼时也时常读书于外伯父周履靖处，由其指导学业。作为当时名士，周履靖及其所在的文化圈、书画圈对李日华的书画鉴赏、文艺观点、人格思想等方面有重要的影响，并为其一生与书画结缘打下基础。 　　在艺术造诣上，他诗文书画无所不精，其画用笔矜贵，格韵兼胜，宗法北宋大画家董源，稍加变化，导源于宋元大画家巨然、吴镇，自成名家。并善于鉴别，所作笔记，内容亦多评论书画，笔调清隽，富有小品意致。其诗皆表现封建士大夫的闲适情调。明末藏书家钱谦益对其评价颇高。这些都为其鉴藏奠定了基础。下面本文将就其在收藏方面的相关问题做一些探讨和研究。 　　一、交游与鉴赏活动 　　李日华是位享有盛誉的书画鉴赏家，交往所及当时书画史上几乎所有重要人物。对其交游加以考证，不仅能够深入了解他一生的活动情况，而且还能重构当时历史时空的真实鉴藏情况，全面接近事实的反映当时鉴藏界的鉴定活动。 　　李日华在少年时就结识了大收藏家项元汴，而且与项氏家族交往甚密。其《恬致堂集》中有云：“余幼侍家山人燕几。犹及见墨林先生”。项元汴，字子京，号墨林山人，年长李日华四十岁，因项元汴与李父李应筠交好这一层关系，李日华与之亦相善。而李日华本人和项元汴之子是同学，又有书画嗜好，必定熟悉项元汴天籁阁的收藏。在项元汴去世后，又与项家后人一道鉴藏项元汴留下的宝藏，并有书画往来。 　　与李日华交往过密的另一位收藏家是陈继儒，陈继儒是明代文学家、书画家。不仅工诗善文，而且还兼能绘事。李日华十七八岁时就拜陈继儒为师，向他学习书画之艺。其《六砚斋笔记》中记载很多他与陈继儒品评书画之事，如： 　　“汤止仲，字叔雅，杨补之甥，写梅乏补之，楷书遒整，学褚河南，而加苍老。尝书补之所作梅词柳梢青十首，词亦工丽。陈眉公先生携卷见示。” 　　“陈眉公先生携王文肃公所藏淳化祖帖见示。每卷有臣干著摹，及汀俊陈知古等名。纸墨极新好，较晋禾项氏所藏，又出一头第。每段行间，亦多有异。鲁孔孙、屠用明以别本相对录出云。” 　　李日华与陈墉亦有过从。陈墉，字卫伯。万历四十二年甲寅（1614）执贽前来称弟子，学画于李日华。在李日华《味水轩日记》万历四十二年，二月十日，记：“陈墉来，出所藏画轴展阅。竹懒与陈墉约定，等竹懒雪舫成，当相携共泛。”四月四日又记“同门人陈卫伯礼白岳，治往新安之，夜泊崇德舟中，跋陕本智永《千文》《圣??序》皆卫伯所携也”。 　　徐弘泽（1551-1627），字润卿，号春门，自称竹浪老人。多藏书画，李日华与之过从甚密，《紫桃轩又缀》中曾记与徐弘泽共同赏玩所藏书画。而且徐弘泽之子徐柏龄也与李日华关系紧密，在《味水轩日记》记：“万历四十二年，九月廿三日，过徐柏龄斋头，出观赵孟?\行书《千文》、唐寅小像、文征明小楷书姚谷庵文集序。”李日华与汪珂玉交往也甚厚。汪?`玉字玉水，浙江嘉兴人。家中多有书画，常与李日华同赏析。在《味水轩日记》中多次记录二人来往，现择其一，“万历四十二年 十二月廿四日，汪?`玉以《鹄游亭楷书帖选》见贻。”其他与李日华有过从的还有洪有助、王以稼、潘景升、郁嘉庆、方巢云、吴德符、李在公、鲁得之、程季白、戴雯、戴询等。另外，在李日华著录与日记中，我们可以发现他与古董商也常年有往来，这些古董商主要有夏贾、吴吴山、吴长卿、王丹林、方樵逸、周秀岩、胡雅竹等。他们经常去各地找寻古董，然后再带着这些古董去李日华家。李日华鉴赏这些东西，有时候会购买一些，有时候什么也不买，有时候给出鉴定意见，还有时候凭借信用把一些作品留在自己家中借观一段时间，但最终也无需购买。李日华在日记中曾这样描述这些古董商的来访： 　　“四日，盐官王丹林