文学梦只要开始,永远不晚.PDFVIP

05方志2017年4月2日 星期日 责任编辑：严勇 本版邮箱：601860545@ 访 谈 记：在我们的印象里，你擅长论说，过去的作品多为 论文、言论和机关文字，前两年出的《大事微观》随笔选 也颇赋思辨色彩，后来怎么突然搞起创作来？ 施：其实我从小喜欢文学，大学报考中文系，就是缘 于从小有个文学梦。但跨进大学门的第一天就被告知： 中文系培养学者，不培养作家，作家的摇篮在生活里。 工作以后，先从事新闻报道，文学和新闻，一个在于虚 构，一个在于写实，但两者仅隔一纸，从新闻到文学，往 往是一不小心的事。新闻采写积累的生活滋养常勾起 我的创作冲动。后来岗位变动，虽时时警惕“一踏青云， 便弃笔砚”，但“正业”要求的文字毕竟与文学有了很大 距离。真正拾起创作旧梦，是从工作岗位退下来以后。 此时人到容易怀旧的年岁，到了身外之物可以放下的时 光。此时的动笔，着眼于自由自在，着眼于随心所欲，着 眼于信手拈来，很潇洒很享受也很修身养性。 记：能否给大家先介绍一下您的散文集《不说再 见》，当初写这本散文集的初衷是什么，记忆最深刻的一 篇是哪一篇？ 施：这是一本我历年来特别是近些年来所写散文的 积集。到我这个年龄，总想对人生做一些总结，写回忆 录吧，有点俗，我也不喜欢流水账式的文字表达，于是我 决定用散文来写人生。集子中的大多文稿记述了我一 生中重要节点的酸甜苦辣。虽不那么系统，但大致轮廓 有了。重要的是，写作的过程又是总结人生得失的过 程，既利于认识人生，对他人或许也有些启发。书名用 “不说再见”，用意有二，其一，岁月无情，人总会老，但面 对这个世界，老是想着“再见”便是真老。人要活出好心 态，人不思老，老将不至。其二，老当有所乐、有所学、有 所为，只要开始，永远不晚，不要轻易放弃梦想。 集子里的作品大多在报刊上发表过，自己写的应该 说都有印象。比如起首那篇《遥远的车水号子》，《雨花》 发表后，《读者》转发，又被收入《中国十年散文精品》。 自己亲身经历过的，体验很深，“脚踏实地，步步得劲”可 以说启示、鞭策了我一辈子。 记：仔细翻阅了您的散文，发现您散文的特点非常 明显：明白晓畅、辞达意解。这种文风是怎样形成的？ 您在从事散文写作时，有没有自己的写作理念？ 施：我写散文力求真和实，写真事真情，坚持实话实 说，体现真情实感。我的体会，文风的形成有综合因素， 与作者的个性有关，与个人的价值判断有关，与个人的 人生经历有关，也与某个名家作品的影响有关，比如杨 朔散文。古人说“文以载道”实是为文之道，写任何文章 都应有感而发。写言论固然要秉持言之有物，言之成 理，其实散文同样有此要求，散文不散。我的写作理念 是，材料须典型，切口尽量小些，要有点睛之笔，虽寥寥 数语却说出道道，让人获得启迪。 记：再来谈谈《曾从我青春里走过》这部小说写的又 是怎样一个故事，那么长的一个时间跨度，是不是可以 说是当时社会的一种折射？ 施：小说讲的是上世纪七八十年代的年轻人的情感 故事。描写了那个时代人们的非常际遇和人生理念，以 及不同生活态度导致的不同命运。着重刻画了特殊背景 下人性的扭曲和人性中的真善美。告诉人们，历史虽渐 行渐远，但历史永远是一面“正衣冠”、“明得失”的镜子。 小说离不开生活，离不开时代。内容当然是当时社 会的一种折射。看惯了当今生活的万花筒，看看四五十 年前的生活风景，也是一种新鲜。就像今天《诗词大 会》、《朗读者》受到热烈追捧一样。 写部长篇是我久有的计划。学文的连部长篇都没 有似乎交代不过。动笔始于十年前，“脱去朝服一身 轻”，来了创作冲动。因有生活积累，三四个月就完成了 初稿。书名《太阳雨》，全书 45 万字。因内容较多涉及 敏感的“文革”，出版社提议“原稿暂放”，可出个修改 稿。这次出版的书稿，内容砍去了一半，几乎重写一遍。 记：现在看，这部小说的情节比较紧凑，人物关联紧 密，众多的人物关系您是怎么处理的，主人公身上有没 有您自己的影子？ 施：长篇创作贵在“集中”，情节集中而非枝枝蔓蔓， 矛盾集中而非拖泥带水，人物集中而非可有可无。“集 中”就是文学创作的典型化。我特别欣赏当年宗福先的 《于无声处》，这个作品时间跨度不大，人物不多，而容 量、气势很大，堪称“集中”的典型。学得怎么样不敢说， 我是朝着这方面去努力的。为增强情节的紧凑感和生 动性，较多地运用了倒叙、插叙、补叙；尽量使人物为情 节服务，偶尔出现的人物、可有可无的人物一律砍去，力 争使书中的人物都是典型；情节和人物一定做到前后照 应，用好用足故事和人物资源。 至于主人公身上有没有作者的影子？肯定地说 “有”。郁达夫说过：“所有文艺作品都是自己的自序 传。”作者对自己经历的、熟悉的东西，有深刻的印象，有 独特的感悟，写这些东西才最有可能获得成功。世界上 的传世名著大体如此，特别是那些作家的第