论中国当代电影中“小人物”的悲剧创作.docVIP

PAGE  PAGE 8 论中国当代电影中“小人物”的悲剧创作 　　[摘 要]随着电影大众化的发展，展现“小人物”生活的电影也逐渐登上了银幕，正是这样展现现实生活的影片获得了观众的追捧和热爱，取得了不俗的票房成绩，也引发了文艺评论界的广泛关注。本文将在前人研究的基础上，以《黄金大劫案》《十月围城》《立春》《老男孩》《盲井》等近年来引发巨大反响的影片为例，从“小人物”的“英雄”之死、追梦之痛、人性之丧三个方面探析中国当代电影中“小人物”的悲剧创作。 　　[关键词]中国；当代电影；小人物；悲剧 　　一、引 言 　　在中国电影发展初期，宏大叙事一直被中国导演所钟爱，“文人主义”在很长时期内占据着整个中国影坛，这种“文人”的思想在赋予电影艺术性的同时却忽略了电影服务大众的社会性，也使这种“阳春白雪”的艺术不被大众所广泛接纳。随着电影大众化的发展，展现“小人物”生活的电影也逐渐登上了银幕，他们拥有着不同的身份背景和生活状态，在不同的执著中经历着不同的人生。[1]早期中国“小人物”电影一直因其小成本制作而难登大雅之堂，一直在中国电影发展史中处于边缘化的地位，但随着近年来许多知名导演对“小人物”生活的关注，许多小成本大制作的“小人物”影片均取得了不俗的票房成绩，也引发了文艺评论界对此类电影的关注。[2]本文将在前人研究的基础上，以《十月围城》《黄金大劫案》《立春》《老男孩》《盲井》等近年来引发巨大反响的影片为例，从“小人物”的“英雄”之死、追梦之痛、人性之丧三个方面探析中国当代电影中“小人物”的悲剧创作。 　　二、中国当代电影中“小人物”的“英雄”之死对于悲剧，中国现代文豪鲁迅先生曾进行了精当的阐释，即悲剧就是将美好的事物撕碎给人看，而将生命之美撕碎的死亡无疑成为悲剧最终极的表现形式。在中国当代“小人物”悲剧电影中，这种书写“小人物”之死的影片并不少见，其中较具代表性的一类便是“小人物”将个人命运与国家命运相互勾连，为民族存亡而牺牲的影片，上映于2009年的《十月围城》和上映于2012年的《黄金大劫案》讲述的就是“小人物”的“英雄”之死，用或悲壮、或戏谑的方式阐释了“国家兴亡，匹夫有责”这一深刻的内涵。《十月围城》和《黄金大劫案》一改往日战争影片或阶级斗争影片中的宏大叙事和教育意味，将故事聚焦在身处战争或斗争中的“小人物”身上，通过他们看似微不足道的壮义之举来展现时代风貌，弘扬民族品格。 　　《十月围城》由陈德森执导，甄子丹、谢霆锋、梁家辉、范冰冰等重量级演员担任主演，讲述了20世纪初发生在香港的悲壮故事。一经上映便引发了观影的热潮，仅在中国内地便取得了近3亿的票房，此外影片还获得了包括亚洲电影大奖、香港电影金像奖在内的近30个奖项及提名。影片的故事起源于孙中山在清政府的剿杀中即将抵达香港，为了确保孙中山在港期间的安全，商人李玉堂联合了戏班班主、报社社长、车夫、小贩、乞丐等各行业的革命义士加入了与清廷派遣的剿孙大将阎孝国的对抗之中。在“保孙抗阎”的行动中，戏班班主、车夫、小贩等人先后战死，在香港中环上演了一场场热血沸腾的英雄故事，虽然孙中山到港仅仅是中国革命中的小事件，甚至难以左右中国革命的发展，但这些“小人物”却用生命的鲜血保护着中国革命的星星之火，用他们的全部热血和宝贵生命践行着“匹夫之责”，正是这种身为平凡民众，却为正义而捐躯的胸怀和勇气震撼着观众的心灵。无独有偶，在《十月围城》上映后的第三年，展现战争中“小人物”英勇之举的影片《黄金大劫案》上映，《黄金大劫案》由导演宁浩执导，在这部影片中宁浩坚持了自己以往的幽默风格，将“英雄”之死置于黑色幽默的叙事之中，用轻松、戏谑的风格消解了影片故事的紧张与悲情，同时在强烈的反差中深化了故事的内涵，带给观众笑中含泪的观影体验。影片《黄金大劫案》讲述了一个发生在20世纪伪满时期的抗日故事，与其说《黄金大劫案》是一部抗日影片，不如称其为“小人物”的成长史。影片主人公是一个号为“小东北”的街头混混，依靠坑蒙拐骗的伎俩支撑着自己和父亲的生活，一次意外的入狱使他获得了日本军队运送黄金并购买武器的绝密消息，从而卷入了与爱国群体一同打劫黄金的行动之中。在参与行动之初，“小东北”仅仅是希望在劫取黄金后分一杯羹，但随着行动中父亲和革命党朋友的牺牲，“小东北”逐渐树立起了关于国家、关于民族的责任感，最终单枪匹马毁掉了日本军队屯守的黄金，成为一名真正的革命党。在行动中死去的革命党，他们或是演员，或是戏班成员，在抗日战争的大背景下无疑都是爱国的“小人物”，他们与《十月围城》中的“护孙”队伍一样，无法决定战争或斗争的走向，但却用自己微薄的力量进行抵死抗争。更为重要的是，影片塑造了一个“死而复生”的革命党人形象，“小东北”在目睹了日本军队的暴行和友人的死亡后，由一个街头混混重生为怀有理想的革命党人