论板胡的换把.docVIP

PAGE  PAGE 5 论板胡的换把 　　换把是板胡演奏中的基本技法之一。换把是更换虎口和左手手指的上下位置，以此来改变音高和把位。它是体现左手技术的重要手段，换把成功与否直接影响板胡演奏的质量。换把时对音准的要求，准确的选择，灵活的运用，均匀的搭配，声音的连接，触弦的轻重，发音的质量等方面都应作出严格的要求，它对演奏有着十分重要的意义。 　　板胡是源于民间的弓弦乐器，从西域传播而来，俗称“胡”。至今已有三百年的历史。最初只有一个把位，演奏时如果音域不够，一般采用借音演奏的方法。遇高音无法演奏时降低一个八度，遇低音音域不够时，则升高一个八度演奏。豫剧板胡现在还保留着这种借音的方法。它最常用的把位称谓“上把位”定弦（3―6）在唱腔中遇到2音就要翻高八度演奏，久而久之，习惯成自然，听起来也很有特色。但是，随着音乐事业的快速发展，板胡已从单纯的戏曲伴奏中解放出来，由幕边走向台前，成为一件具有独特风格的独奏乐器。并出现了不同 的流派。追溯到20世纪50年代，有两派比较突出，以刘明源先生为代表的“刘派”演奏高音板胡为主，把位较小，高亢明亮，穿透力强，是由评剧和河北梆子板胡发展而来。这一派人数众多，分布地域广泛，遍布全国乃至海外。其代表作有“大起板”“大姑娘美”等。同时演奏中音板胡也很出色。另一派是以张长城先生为代表的“陕西派”，他以中音板胡为主，把位较大，音色柔和，含蓄，源于陕西秦腔、眉糊、碗碗腔等剧种，其代表作有“秦腔牌子曲”“红军哥哥回来了”。1957年在莫斯科举行的第六届世界青年联欢节上均获得金质奖章。从此，歌剧板胡在民族乐队中的使用逐渐加强，演奏技术也不断提高，独奏曲目逐渐增多，换把技术得到广泛运用，扩展到中把、下把、第四把、第五把的音高位置。随着现代曲目的出现与升华，对换把技术的要求也越来越高，指法越来越丰富，换把技术也随之有了新的发展，扩大板胡的音域，给演奏者带来方便，乃至进行不同弦位的音色对比，无疑是换把的主要功效。然而，换把的意义并非仅在于此，扎实的换把练习对于基本功的加强，尤其在演奏快速乐曲时，能否演奏的十分流畅以及达到乐曲的速度要求，往往是与换把方法的正确与否紧密相关。 　　一、换把的基本动作及要领 　　换把是指演奏者的左手技巧。1.腕部的启动动作：在虎口未移动之前，腕部首先走动，然后，在左臂的带动下，将虎口移到新的把位。以肩关节为轴，以大小臂为力源，通过腕部带动手掌，手掌带动手指，往下换把时手腕微微上提先做预备动作，然后下摆虎口滑动，到达所需音位手型也要恢复原状。它和生活中左臂劳动时的自然动作相仿，不同的是换把时速度均匀，张弛有度，带有一种 较夸张的艺术美感。2.滑指动作：把位更换时，手指的滑动在慢速进行中要沉稳，快速进行中要敏捷，尽量减少手指对弦的压力，采用虚滑的方法。否则，手指滑音过重会影响换把的音准好速度。3.手指的按弦动作：当虎口已经移到新的把位时，手指应立即停止滑动，迅速而准确地按在终点音上。有时会发生误差，出现音不准的现象，要迅速辨别偏离的程度，然后以极快的速度加以纠正，尽量不留痕迹。 　　二、换把的种类 　　1.慢速换把：多用于抒情或悲伤的慢板乐段，换把时动作缓慢再配上各种滑音以达到乐曲要求，由于歌剧板胡和二胡属于同宗，同类乐器，换把基本一样。二胡在“良宵”“二泉映月”以及“梁祝”主题曲等乐曲中使用。而板胡在“大姑娘美”“红军哥哥回来了”的慢板段也使用慢速换把。 　　2.快速换把：和慢速换把不同的是大小臂、手腕、虎口、手掌，手指不分先后一起启动，上下快速移动，或者说手腕动作不明显，用于快速乐段和一字一弓的快速换把。高音板胡曲如“河北花梆子”“春城节日”等。中音板胡曲如“秦川行”、四季套曲“春夏秋冬”等。 　　三、换把的方式 　　多少年来，演奏者最熟悉的乃是传统把位，它是以三个手指或四个手指为一个把位。自20世纪60年代全国各音乐学院设立板胡专业后，相继出现了高音板胡、中音板胡、次中音板胡、低音板胡、双千斤板胡、活动千斤板胡和电板胡等。随着各种板胡曲目的出现，演奏技巧的不断提高，风格各异，传统把位已不能达到现代曲目的要求，新的换把方式应运而生。即：一个手指就是一个把位，也就是现代把位，既丰富了指法又加强了灵活性，应该说这是借鉴了小提琴的换把技术。 　　1.空弦换把：这种换把是最简便的方法，借用拉空弦的时机虎口移动进行换把。它对初学者尤为重要，是学习换把不可缺少的第一步。这种换把可以消除换把时带来的杂音，更适合大跳音程的换把。 　　2.同指换把：就是用同一个手指移向新的把位。这种方法在五度音程以内用的最多，在纯八度也经常使用。同指换把又分同指滑音换把和同指非滑音换把。同指滑音换把是在右手运弓的同时左手用同一手指通过换把滑到另一个音上，使相邻的两音之间出现柔和的滑音效