韩国惊悚犯罪电影的惊恐之美与罪恶之花.docVIP

PAGE  PAGE 5 韩国惊悚犯罪电影的惊恐之美与罪恶之花 　　[摘要]韩国不缺乏热衷暴力美学、熟谙惊悚犯罪悬疑元素的导演和作品。作为当代韩国电影的重要片种，韩国恐怖惊悚犯罪片获得了很大的成就。而本文便力图通过大量电影作品分析解读，纵观韩国恐怖惊悚悬疑电影所共有的主题如何撕开光鲜华丽的表象、温暖甜蜜的外衣，用偏执极端的方式与阴冷色调对本民族的社会特性和民众心理进行现实观照与剖析，形成韩国惊悚恐怖与犯罪悬疑电影独特的电影美学符号体系。 　　[关键词]惊悚犯罪；背景；社会寄托；美学质素 　　一、韩国恐怖惊悚犯罪悬疑电影的社会指认 　　韩国电影不缺乏热衷暴力美学、熟谙惊悚悬疑元素的导演和作品。1997年，姜帝圭导演反映南北对峙的惊悚片《生死谍变》大热，韩国惊悚悬疑电影开始大量涌现。这一年全球经济危机席卷韩国，使韩国陷入政治、经济和社会动荡。不稳定的经济、日益恶化的社会秩序对于韩国家庭的威胁以及来自社会下层的入侵构成了韩国大部分民众的整体焦虑。最能象征性地显现人们的不安定感、危机感和恐惧感的电影类型莫过于恐怖惊悚、犯罪悬疑电影了。从20世纪90年代中期大量涌现的韩国恐怖惊悚、犯罪电影，都针对韩国中产阶级和普通民众的环境和生活方式，象征性地投射出他们的不安与恐惧，展现貌似平静丰裕的生活下罪恶、噩梦般的另一面。擦干净满地的血迹，把泪水装回主人公的眼眶，连接起残缺散落的肢体，躺在他们躺过的孤独的房间和冰冷的床上，直视他们冷漠的眼神，甚至会在心里有淡淡的悲悯与无法释怀之情。从笔者观看的100多部韩国惊悚恐怖犯罪电影来分析，韩国电影，你为什么不恐怖？可能源于我看到的是我心中之物吧？ 　　（一）谁敢脱衣而眠？ 　　韩国本土60年没有爆发战争，但朝韩两国半岛纷争从未停息。2013年春，朝鲜领导人金正恩宣言姿态强硬，2016年导弹危机，战争如箭在弦上。临近朝韩边境的两国百姓，夜里睡觉都不敢脱衣服，便于随时逃命。一条“三八线”是朝鲜半岛南北对峙永久的伤痕，对于南北双方都是苦不堪言的回忆与现实。以南北对峙??背景的电影注定会引起韩国民众的普遍关注。1999年姜帝圭导演的惊悚片《生死谍变》正是以南北双方间谍的明争暗斗为视角，升级为国家保卫战，糅合了主人公的命运爱情纠葛。2000年朴赞郁导演的《共同警备区JSA》，2003年康佑硕导演的《实尾岛》，2008年孔秀昌导演的《506哨所》，2013年元新渊导演的《嫌疑人》，2013年柳承莞导演的《柏林》等，都把电影设定在政治分裂的宏大框架体制内。既让观众体会到南北对峙分裂对人性人情的美好进行的摧残，也同时在电影的灰色里捕捉到一抹暖色。 　　（二）“我”还能爱你吗？ 　　2003年，金知云拍摄了韩国电影史上的经典之作――惊悚恐怖电影《蔷花，红莲》。影片是关于传统家庭破碎后的恐怖寓言与精神梦魇的，涉及婚外恋对传统家庭的致命破坏。电影有浓郁的恐怖氛围，兼具绵长深厚的姊妹之情和对传统家庭的渴望。美丽继母入侵平和温馨的四口之家后，两个亲人突然离世给少女蔷花单纯的心灵造成的巨大创伤难以康复。她总在梦魇中让妹妹红莲复活，手足之情以极度病态的方式呈现。影片最后，满脸稚气的蔷花把一堆洋娃娃装进袋子里疯狂屠杀，是谁让她如此残忍？她到底想杀死谁？2012年金基德的作品《圣殇》，2003年朴亨基导演的《洋槐》，2007年沈泰拉导演的《黑色之家》，2003年李素云导演的《四人餐桌》，2004年边赫导演的《红字》，电影的主人公都面临某种情感危机，并且最终不能自拔。《洋槐》里的男孩成佑因养父母的新宝宝降生而性情大变，终于酿成人间惨祸。《黑色之家》被称为人间最恐怖的电影。是什么使温暖家庭成为恐怖的人间地狱？电影《红字》涉及婚外恋与同性恋、爱情家庭阴谋，影片最后几分钟血腥指数令人窒息。 　　（三）复仇是“我”的性格 　　导演朴赞郁分别在2002年、2003年、2005年推出复仇三部曲《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》，不断挑战观众的心理极限。如同三把尖锐利器从多侧面、多角度剖析、分割主流社会的黑暗残酷。朴赞郁的电影就像一朵冷艳奇特的恶之花，绽放在韩国影坛。这三部电影是对人性恶的集中表达。人性恶的源泉，可能是生存的艰难，可能是身体的迫害，可能是社会的失衡。恶的表现，有时主动，有时被动。恶的表达，有时血腥暴力，有时含蓄唯美。电影深刻地剖析了人性由善到恶的内在心理动机和转化过程。电影《老男孩》的主人公吴大秀说：“复仇已经成为我的性格。”《我要复仇》除了身体是支离破碎的，精神心理层面更加扭曲压抑。《亲切的金子》中，金子没有亲自动手肢解仇人，却在学校架设私刑，引导其他被害人家属手刃罪犯以获得快感。韩国民众内心怎会存有如此深刻的血海仇恨？2006年任太雄导演的《老师的恩惠》中学生对老师的杀戮成为对老师最大的恩惠。20