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第四章场面调度-(一)基本认知
;;;;;;;1、纵深场面调度
A、导演通过演员或摄影机的运动，利用一个镜头内取景、景别、光影、空间、环境气氛、人物动作等造型因素的构成和变化，来加强这个镜头的表现力，表达隐藏在表层下的思想涵义。
B、即苏联学派的“镜头内部蒙太奇”，法国巴赞倡导的长镜头理论中，一方面强调镜头的纪录功能，另一方面也包含大景深的纵深场面调度的涵义。
C、这种方法最常见的是利用人或物做前景，后景人物在纵深处由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景走向走向景深，扩大环境，变为全景，在一个镜头内部产生不同的景别，突破镜头平面局限，扩大镜头的信息量，展现多侧面的内容，表达多义性主题。
《小武》;;;;;;;1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学
3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一的，因为场面调度不???指单镜头内部的调度，也指一个镜头序列（段落）
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