论歌唱气息的建立_肖兵.pdf

年 月 交响 西安音乐学院学报 季刊 2010 3 ——— ( ) Mar．2010 第 29 卷第 1 期 JiaoXiang－Journal of Xi＇an Conservatory of Music Vol．29No．1 中图分类号：J616.1 文献标识码：A 文 章 编 号：1003－1499(2010)01－0104－03 ●肖 兵 论歌唱气息的建立 湖南第一师范学院 湖南 长沙 （ ， · ，410205） 摘 要 歌唱学习中，气息的运用是最为直接也最为复杂的问题，古人之所以说“歌者气 为先”，就是看到了气息在歌唱中的决定性作用。 美声唱法中的气息训练，主要 指气息的“控制力”和“保持力”，当腹部肌肉群、横膈膜、声带三部分处于相互支 持和配合时，才会产生歌唱“支点”，这个支点是歌唱气息“控制力”和“保持力” 得以实现的基础。 中低音区要有气息支点，高音区同样要保持气息支点，没有气 息支点的声音无法产生有效的腔体共鸣，从而失去美好的声音表现。 关键词 歌唱气息；美声唱法；气息指点 就任何一种歌唱类型而言 正确的气息运用都是 要毅力 更需要悟性 灵气 还要加上长期训练的过 ， ， 、 ， 关键所在 西方艺术音乐中具有 公共平台 意义的美 程 。 “ ” 。 声唱法 其原本的意思是指歌者所唱出的 歌唱学习中 气息的运用是最为直接也最为复杂 （Bel Canto）， ， 音质华丽 纯净的歌唱风格 然而 随着现代人们对于 的问题 古人之所以说 歌者气为先 就是看到了气 、 ， ， ， “ ”， 声乐艺术的追求以及美好声音概念的理解 息在歌唱中的决定性作用 几乎所有的声乐老师在教 ，“Bel Can- 。 已不仅指一种歌唱风格或审美观念 它还代表了 学伊始 都强调呼吸在歌唱中的重要作用 为的是学 to” ， ，