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影视视听语言分类与解析;艺术的语言 ;对于电影作品的分析我们可以有各种各样的理解;电影的语言;第一章、电影艺术的影像;影像的重要性;镜头;影像构成元素 ;第一节、电影影像的构图;画格;画格构图三原则;一、美学原则 ;原则;;;二、主题服务原则 ;三、变化原则 ;第二节、电影影像的景别;一 景别：;1远景：指摄影机与主体距离极远，能充分展示主体与环境的对比，突出空间范围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。 作用： 能够交待空间环境； 往往有抒情作用;;2全景：以表现一个成年人的全身为距离概念。用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系。这种距离模式营造了客观化的关注效果。 作用： 客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待主体与环境之间关系;;3中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念。这种拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中性色彩。 作用：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是影视剧中用得最多的镜头。 ;;4近景：以表现成年人胸部以上为距离概念。用来展示主体的上半身动作。距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力。 作用： 重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理。 ;;5特写：以表现成人肩以上为距离概念。它能呈现主体最丰富的细节变化，它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪。 ;;;特写镜头不能滥用;景别决定影片的风格;第三节、电影影像的角度;一、镜头角度的划分;a平视镜头 指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉。 ;b俯视镜头 指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜头能使人和物的体积压缩以至于形状奇异，造成观众心理上的渺小、可怜、压迫以及宿命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可表现大的场景。带有很强的感情色彩，有一种蔑视的态度;;c仰视镜头 指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现高大物体，有很强的主观???彩，带有崇敬感情色彩； ;;水平角度的基本风格;视点;2主观视点 它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人称进行叙述的作者的眼睛，具有极大的主观色彩。使观众与人物建立认同，得以掩盖某些剧情，或使故事的叙述进入一种别致的形式。 ;3全知视点 这种视点像无所不知的上帝，既可以远观世界，又可以随时深入到每个角色的心灵，是大多数影片必须借助的视点。;第四节 电影影像的运动;二、摄影机运动的主要方式;推镜头的作用 ;2、拉镜头（拉） ;拉镜头的作用：;3、摇镜头（摇） ;4、移动镜头（移） ;;5、跟镜头（跟） ;;三、运动在电影中的作用 ;电影创作中的运动处理 ;;2、具体人物的运动处理：;3、具体场景、具体段落的运动处理 ;第五节、电影影像的照明;一、照明的种类 ;;;三点布光 ;三、照明在电影中的作用;4、戏剧作用：;四、电影创作中的照明处理;;第六节、电影影像的色彩;;1、色调;色调在电影中的作用：;在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：;二、电影创作中的色彩处理;第二章、电影艺术的声音;一、语言的分类 ;二、语言的录制 ;三、语言在电影中的作用 ;第二节、电影声音中的音响 ;二、音响的种类 ;三、音响在电影中的作用 ;３、音响风格 ;第三节、电影声音的音乐;一、电影音乐的出现方式;三、音乐与画面的关系;四、音乐在电影中的作用;第三章、电影艺术的剪辑;二、影像剪辑的几个术语;２、光学技巧剪辑 ;;;如何连接好前后两个镜头;２、同一时空、不同时空的镜头连接的具体方法有;;剪辑在电影中的作用;电影创作中的剪辑处理 ;