《文学概论》第4编3.pptVIP

; “风格”一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。 亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。 20世纪现代语言学家将风格理解为独特的语言形式。 ; “语言的准确性，是优良的风格的基础。” ——亚里士多德 ;风格是“给予一个已决定的意义加添的选择的附加物。” ——（瑞士）巴依;二、风格是作家的创作个性 在作品中的自然流露;言，心声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。 ——扬雄《法言》;文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。譬诸音乐，曲度虽均，节奏同检，至于引气不齐，巧拙有素，虽在父兄，不能以移子弟。 ——曹丕《典论·论文》;“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性。” ——刘勰《文心雕龙》;三、 风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色;“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。” ——刘勰《文心雕龙》 “以模经为式者，自入典雅之懿；效《骚》命篇者，必归艳逸之华。” ——刘勰《文心雕龙》 ;四、风格是读者辨认出的一个格调;第二节 风格的定义和内涵;一、创作个性是文学风格形成的内在根据;2 创作个性与文学风格;; 二、主体与对象的和谐统一是风格 存在的基本条件; “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。” ——布封《论风格》 ;法国有一句名言：“风格就是人本身”。风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完全见出他的人格的一些特点。 ——黑格尔《美学》;风格——这是才能本身，思想本身。风格是思想的浮雕性、可感性；在风格里表现着整个的人；风格和个性、性格一样，永远是独创的。 ——别林斯基《论文学》;2 风格与作家描写的对象; 3 如何理解“文如其人” “所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。……阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为深心密虑，非真闲适人， 寄意于诗者。” （钱锺书《谈艺录》） ;三、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征; 风格是文体的最高范畴和体现;人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 ——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 ;张爱玲与沈从文;第三节 文学风格的类型与价值; 简分法 其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。 ——姚鼐《复鲁絜非书》 ;繁分法 若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。 ——刘勰《文心雕龙·体性》 雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动 ——司空图《二十四诗品》;二、文学风格的审美价值;风格的审美价值可以超越时代、地域或阶层限制的。 但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约。;第四节 文学风格与文化;文学的时代风格：作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，是该时代精神特点、审美要求、审美理想在作家作品中的表现。 作家生活与时代中必受时代气息感染，风格必受时代文化因素影响。 时代风格的形成有时代情境、语境的影响，也受文学自身发展规律的制约。 ;汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而确实精神史上极自由、