明清家具-黄花梨闷仓柜的文物价值.doc

明清家具-黄花梨闷仓柜的文物价值 明代家俱素以造型简练、线条明朗，重视榫卯结构严谨著称，讲究坚固耐用选料精良，兼顾工艺繁简、侧重大漆工艺的厚重华美。因此，以黄花黎制作的明代海黄家具，堪称明清家具史上的传世佳作。明清两代各种款式家具在当年的普及程度，决定其是否留传较多较广。通常款式越是大众化，越能说明符合当年人们普遍的审美要求，反之，今人仿制的概率则偏大。世上并非没有孤品样式的家具，但孤品家具通常具有特殊用途，且极少见到。家私常用的家具往往是在大的框架制式上做些细节改动而已。本文从二联式闷仓柜入手，分析明代古典家具的文物价值，以飨读者。 黄花黎闷仓官柜，旧时为储存金银珠宝字画等贵重物品专用，其功能相当于现代的保险柜。本文提到的二联式闷仓官柜已有近400年历史，高90、宽100、进深50厘米，是明末山海关一位郭姓副总兵???照宫廷简约派家具风格，依个人喜好而定制。清军入关后吴三桂封为平西王、不久郭升任山海关总兵。郭卸任后将黄花梨官柜传给其弟，即清康熙朝左都御史、湖广总督郭琇。据老辈人讲，官员制作各类家私，常习惯有别于同僚甚至有别于图谱制式，这款柜子当年按画稿做了几件，其他几件已损毁或流失。目前这件在使用中，但因年代久远已经有残，柜体表面的老旧大漆已完全脱落，黑色斑点为年久使用痕迹。这种款式为二联结构的闷仓柜，在当代已出版的古典家具图册里查找不到，故此描述。 黄花梨柜门漆面偏上处的银白色金属亮光，是大漆映照到的门鼻。  刚刚提到了大漆，在此也顺便说说。据老辈人描述，真正意义上的大漆工艺比较复杂，用料也相对讲究，据说配漆要用带温度的动物鲜血作为基本原料，一件家具差不多使用一大木桶动物鲜血，打底、浸刷至少十余遍，漆饰才会经久耐用起到保护家具的作用。搬开这件柜门的铜配件，还能看到尚未脱落的大漆。而令人称奇的是历经400年沧桑，漆体虽然斑驳但漆面光洁依然，从图片能够清晰地看到，大漆的漆面居然还能够映出柜门的门鼻，足见当年明代大漆工艺之精湛。可惜的是，据说这种大漆的一部分工艺已经失传了。  值得一提的是，古代的大漆家具只要不特意磨、蹭漆面，正常使用原则上可以五、六百年也没问题！从大漆的使用年限可以质疑市场上熟知的明式家具存在不少疑问。若是多年存堆放于露天环境的明代家具，应该是既没有漆面也残破不堪了的，若是存于室内的家具除非刻意磨与蹭，大部分漆面根本不会脱落。从大漆特点说明，品相完好的明代老家具，如今是不可能看到更多的木质纹理的，更不应出现今人所喜好的滑润泛黄的家具面。笔者奇怪，现今市场上被称为精品的明清家具，几乎都像被用过五、六百年似的，器物表面漆饰很少。这类被市场称为精品的明清家具，用传说中的明代黄花黎家具工艺标准来衡量都是对不上号的。  旧时做家具的理念与今人截然不同，为保护家具材料，越是名贵的木料越上漆，其作用相当于旧时的房屋外墙粉刷。古代建筑艺术之美的在于体现其完整性与合理性，其工艺要求、工序特点贯穿于相关联的每个行当，漆匠最早是从木匠分离出来的一个行当，从保护木质及工序完整的角度考虑，作为匠人的木匠、漆匠不太可能改变承传已久的工序。除非个别文人雅士好出风头,要求匠人做家具留素面、不上漆，但这也应是少数之少数，以当时的整体社会习俗是会被同僚们笑话的，因此即便明代有这类家具，也是少之又少。那么，当下溜光泛黄的老海黄家具出自哪里始终是个疑问？也许是此类精品由名家点评而备受瞩目吧，现今的鉴赏习惯也均认为海黄家具就应该是木纹外露或者溜光泛黄的，然而这恰与明代家具的制作理念不符。  再说说家具的用料和价值。据传，明末时期海南黄花梨仅剩下数百颗成材的大料，几乎频临灭绝。那时制作海黄家具讲究使用纹理均匀的板材，也就是直纹理黄花梨木料，而带樱子木的家俱是乾隆中后期才有的。原因很简单，并非人们喜欢带树疤的材料，实为大料的海黄木材在乾隆时就已难以寻找。明末在北方做黄花梨家俱，要把水陆运费、木料、铜饰、工匠等都算上，一件闷柜家具大约要花费130两银子。而在清乾隆初年，在京城内买一所1亩多地的四合院大约500两银子，1亩多地四合院也就是700-800平米，暂且按北京二环内拆迁补偿5万元/㎡计算，可以大致估算为：50000×800（米）=4000（万元），这就相当于500两银子买的院子现在折合4000万元。4000（万）÷500（两）=80000元，就相当于1两银子约等于8万元。那么一件用130两银子做的柜子应折合人民币1040万元（8万×130=1040万）。参考北京二环内拆迁补偿价，按收藏品拍卖价值理解，如今用1040万在北京旧城区可以买到200平米的院子，而当年用130两银子也可以买到近200平米的院子。换而言之，这就相当于当年多少钱做的家俱、到现在还是那么多钱！  旧时官宦人家一切行事均按礼制、依常伦，从家具