第7章新中国电影(中国电影史).pptVIP

第七章 新中国电影创建时期（1949-1966）; 政治风云的变换直接影响着中国电影事业的发展。 “四起四落” （ “三个半高潮”） 建国初期、1956年前后、1959年、60年代初;一、新中国电影体制的建立;（二）最早的国营制片机构的建立 1、1946年10月1日，“东北电影制片厂”。 2、1949年4月，北平市军管会接管“中电三厂”，成立“北平电影制片厂”，由田方出任厂长。 3、1949年6月，上海市军管会文化教育委员会接管“中电一厂”、“中电二厂”，在此基础上，于11月建立“上海电影制片厂”，由于伶出任厂长。;（三）私营电影企业的国有化改造 1951年9月，“昆仑”公司与“长江”公司合并，组建长江昆仑联合电影厂，1952年2月又联合“文华”、“国泰”、“大同”、“大光明”、“大中华”、“华光”等公司，共同组建上海联合电影制片厂。 1953年2月，“上联”并入“上影”，??营电影企业的全民所有制改制基本完成。私营电影企业退出历史舞台。;二、电影观念的转变;三、1949-1952年的中国电影;（二）电影管理政策： 1948年11月，中宣部《关于电影工作的指示》：“现在我们的电影事业还在初创时期，如果严格的程度超过我们事业所允许的水平，是有害的，其结果将是窒息新的电影事业的生长，因而反倒帮助了旧的有害的影片取得市场。”;“电影剧本的标准，在政治上只要是反帝、反封建、反官僚资本的，而不是反苏、反共、反人民民主的就可以。还有一些对政治无大关系的影片，只要在宣传上无害的，有艺术价值的就可以。至于艺术标准，亦应从大处着眼，不应流于细节的苛求。细节上的完美只能逐步达到，不能一蹴而就，这是要在实践、批评与学习的过程中逐渐做到的。” ;（三）主要出品： 国营电影制片厂：《桥》、《白毛女》、《翠岗红旗》、《上饶集中营》、《民主青年进行曲》、《团结起来到明天》、《陕北牧歌》、《辽远的乡村》、《新儿女英雄传》;1、新中国电影的开山之作：《桥》东北电影制片厂1949年导演：王滨编剧：于敏主演：王家乙、 吕班、 江浩、 陈强 ;“第一部描写作为新社会的主人翁的中国工人阶级的影片。” 陈波儿：“《桥》的成功，是风格上的成功：它具备了工农兵的风格，新的文艺风格，新的电影风格。”;“分镜头要用新的手法，不要用过去上海的那一套。” 导演的两种顾虑 “怕观众看不懂……又怕镜头手法太洋气……连推、拉、摇、移、跟都不敢用。” 《东影通讯》1949年2月 ;2、《无形的战线》 东北电影制片厂 1949年 编导：伊明 ;3、《白毛女》东北电影制片厂1950年编导：王滨 水华主演：田华;4、《翠岗红旗》1950年上海电影制片厂导演：张骏祥编剧：杜谈主演：于蓝;5、《荣誉属于谁》（《在前进的道路上》）东北电影制片厂1950年编剧：岳野导演：成荫;成荫：(1917－1984)，原名成蕴保，编剧、导演。原籍江苏松江（今属上海），生于山东曹县。《钢铁战士》1950年;新中国电影史上第一部因为“有问题”而被有关领导机关明令“停映”的影片。 “对于中国革命的力量与中国人民的传统，作了错误的描写。” 一是影片将革命荣誉归属于学习苏联经验（新的调车法），是政治错误；二是影片片名采用了高岗发表在人民日报上的一篇长文《荣誉是属于谁的？》，内容又系高岗任主席的东北人民政府属下的铁路局的事迹。;6、《内蒙春光》（《内蒙人民的胜利》）东北电影制片厂1950年编剧：王震之导演：干学伟;;“《内蒙春光》没有从全国阶级斗争的全局来看问题，而是鼓励地写少数民族中一个民族的阶级斗争，这就不但会把少数的王公作为主要敌人，得出一旦推翻了王公的统治，民族问题就会完全解决了的错误结论，而且必然不能真实地反映我国少数民族的斗争实际……”;1950年7月，中央人民政府文化部“电影指导委员会”成立。;;私营厂：《武训传》、《我这一辈子》、《腐蚀》、《我们夫妇之间》、《姐姐妹妹站起来》、《关连长》 ;8、《我这一辈子》“文华”公司1950年导演：石挥主演：石挥 魏鹤龄;;11、《武训传》昆仑公司1950年编导：孙瑜主演：赵丹 黄宗英 周伯勋;《应当重视电影武训传的讨论》《人民日报》1951年5月20日社论;并为了取得自己所没有的宣传封建文化的地位，就对反动的封建统治者竭尽奴颜婢膝的能事，这种丑恶的行为，难道是我们所应当歌颂的吗？向着人民群众歌颂这种丑恶的行为，甚至打出“为人民服务”的革命旗号来歌颂，甚至用革命的农民斗争的失败作为反衬来歌颂，这难道是我们所能够容忍的吗？;承认或者容忍这种歌颂，就是承认或者容忍污蔑