电视画面剪辑的语法.pptVIP

镜头编辑技巧专讲;电视剪辑的语法;2、虚假物体距离 避免镜头中虚假物体离人的头部过近。;3、画幅边缘遮挡 避免画幅边缘切掉人脸或身体;1）在构图和内容相同的前提下，如果焦距相同，与被摄对象距离相同且照明条件相同的话，不同镜头会拥有相同的景深。 2）观众更愿意看到两个相似的镜头剪切在一起，从而在来回剪切时形成影像的连贯性和流畅性。;4、剪辑匹配镜头 剪辑匹配镜头而不采用不匹配镜头，包括在景深层面都要匹配。 5、反应镜头位置 反应镜头出现在话语中间比在话语结束更为自然。不必要受对话拘束。;6、三人对话准则 三人对话中，坚决不能从一个双人镜头切换到另一个双人镜头。 解决方案：可以从人物A和B的双人镜头切换到人物C的中景或特写，或者从人物A的中特写切换到人物B和C的双人镜头。;1;1;7、单人特写选择原则 在剪辑??个人物的特写镜头时，脸部越大，效果越好。通过正面角度，观众可以更容易看到人物的面部表情特征。;跳切 把这两个镜头剪切在一起就会造成跳切，因为特写的拍摄角度和远景的拍摄角度相同。;这两个镜头剪切就比较流畅，不会产生跳切的问题。这是因为特写镜头的摄影机角度与远景镜头拍摄角度相差较多，另外，被拍摄人物的脸部相对正视摄影机，因此观众可以听见所有语音和看见面部反应。;8、单个人物镜头禁忌 对于单个人物而言，尽量避免切换到拍摄角度相同的镜头;1; 摄像机位B转移到右侧，这个角度可以拍摄到被摄对象大于四分之三的的正面镜头，跳切风险也会降低。如果没有备选角度拍摄的镜头，我们也可以切出同一镜头轴上，同一人物的远景镜头和中特写，通过切出场景中相关事物的方法让观众有视觉间隙而不会感觉跳切存在。;9、动作剪辑镜头选择 剪切动作特写镜头时，应选择动作较慢的镜头。这是因为：如果特写的动作和速度与远景的动作相同，那么特写的动作速度回看起来更快。所以，在物体速度较慢时有意识地拍一些特写镜头。;10、选择引发对象移动的版本 剪辑横摇镜头或推拉镜头时，应使用画面流畅、计时精确且引发被摄对象移动的版本。 右图中下方被摄对象前方空间多于后方，整个过程对焦精准，画面流畅，节奏适中。比较符合要求。;11、静止画面准则 应该从静止画面开始或结束横摇、纵摇或推拉镜头。这些镜头应从画面开始，动作持续一段时间之后再以静止画面结束。;12、动作轴线原则 在同一个方向移动的物体，比如人，都有一条动作轴线。剪辑时不得越过这条动作轴线，否则运动方向会发生逆转。解决这种问题可以加上过渡镜头。;黄宗霑拍摄《关山飞渡》为什么要越轴？ 所有的故事都发生在一辆坐满乘客的驿车上，这辆车要横跨亚利桑那平原，罗特斯堡驶去，那么就是在一辆大马车上，如何让故事吸引人，成了关键，那么约翰·福特和黄宗霑为了表现马车的速度，用一辆汽车跟拍飞奔中的马车，汽车已经开到80麦，基本上在西部荒凉的路上已经开到了极限，速度已经很快了，但是拍摄出来的效果，感觉马车并不够快，节奏感也不强，所以这个时候，黄宗霑想到一个办法，就是通过越轴来增强节奏感。;仔细观察《康美之恋》中的三个镜头的组接，看看存在什么问题;13、连续动作剪辑 连续动作剪辑中，如果人物从画面右侧走出，同一人物进入下个镜头时应在左方。;14、 “兴趣点”位置 注意镜头中“兴趣点”在银幕上的位置。如果有明显的兴趣物，可以让它保持在画面同一位置，要么就干脆选择一个只有被摄对象而没有兴趣物的特写镜头。;15、特写镜头后，应该尽快呈现出一个全景镜头。 观众很容易忘记场景的精确位置。尤其是在拍摄快速运动镜头时，在一系列中景镜头、特写、及背景之后，需要重新确定场景。;16、“新人、物特写镜头” 对新出场的人物和拍摄对象都用特写镜头。在事物出现的第一时间采用特写镜头。有助于提醒观众相关事件和人物。;17、人物远景镜头禁忌 运动剪辑时，避免从一个人物的远景切换到同一个人物的特写，中间要尽可能使用一些过渡性的镜头，如中景。;修改：这样的镜头是可取的 镜头1是远景镜头，确定场景，镜头2是中景，角度不同，镜头3中人物已经确定，返回第一个角度和特写，在两个镜头中插入一个镜头会使得场景更流畅。;18、声轨优先准则 书法上讲“首字乃终篇之准”，讲的开始的重要性。而节目开始时，声音轨道先于视觉轨道。没有声音的画面是死的，而没有画面的声音依然有其价值。即使先前观众对某些东西一无所知，但当人们一听到声音（可能是音乐和环境声音），人们就开始想象正在发生的情景，观众的想象力就被触发了。当画面出现在屏幕上时，多感官的经历就开始了。 ;19、延时审视原则 将剪辑好的片子先搁置一段时间后再重新审视。 如果我们一直与剪辑的东西融而为一，有时就会失去客观