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动态水墨画在数字时代的发展前景 摘要：当今中国有各种各样的动画作品出现，但是大多都没有中国元素在里面，水墨艺术的真正美感没有凸显在动画作品中。或许是技术的不成熟，亦或是创作者的忽视。总之，动态水墨画没有达到本应的效力。 绪论：发展动态水墨画，可以称得上是中国动画的一大创举。它将传统的中国水墨画引入到动画制作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画，角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。《小蝌蚪找妈妈》是世界上第一部水墨动画片，1961年7月美影摄制完成、1960年出品。不仅仅是因为它曾经有过辉煌的历史，更应该看到的是它美好的未来。中国水墨画艺术经过千年历史的锤炼，风格独树一帜，毕加索提到“真正的艺术在东方”，可见中国水墨画艺术的真谛和魅力有着无可替代的地位。中国水墨画艺术的“意境”与“韵味”不管在过去还是未来，依然是中国画的主题，是动态水墨画的创作源泉。 一、动态水墨画的市场需求很大 2009年3月底，国务院总理温家宝在武汉江通动画股份有限公司考察时强调中国应该有自己的动漫产业。总理一段话令中国动漫业深思，他说：“要让中国的文化走向世界，要在世界展示中国的软实力。让中国的孩子多看自己的历史和自己国家的动画片。”动画产业在中国的市场容量至少有1000亿元人民币，其中3.67亿消费是未成年，他们是目前最主要的动画产业消费群体。有关部门对京、沪、穗三大城市有关动漫产品消费的调查也表明，每年由14岁——30岁城市青年创下的消费额，即可超过100亿元。中国有着巨大的动画消费市场，有着稳定的动画读者和观众，巨大的市场是中国动态水墨画产业发展的潜在保证。 中国动画市场有着巨大的潜力。中国有近4亿儿童喜欢看动画片，甚至现在许多青年人、中老年人都??动画片的喜爱者。而目前中国的动画片生产基地，只有上海美术电影厂和中央电视台两家，虽然说美影厂的动画影视片生产量已从1995年的500分钟上升至现在的5000分钟，而且这5000分钟的动画也并非都是精品，但这对诺大的市场来说也只是杯水车薪，远不能满足市场需求，现在的电视部门依然不得不从国外花巨资购买播放权，将市场拱手让给洋人。随着计算机、网络技术的发展，动画产业成为对全球经济具有举足轻重影响力的产业，成为21世纪新经济的领军产业之一，被称为最有希望的朝阳产业。 动画产业在中国尚处于初级的阶段，动画产品有非常大的市场容量，它的发展前景是毋庸置疑的。中国的动画制作水平个能力，包括运营能力比日本和美国要落后20年以上，在发展空间上有着巨大的潜力。 二、浓厚的水墨艺术为动态水墨画奠定坚实的表现基础 一种动画形式拥有独特的绘画风格，欧美日韩，画风千千万万，而中国的动态水墨画继承的应是传统水墨艺术的独特风格。中国古人已经在水墨中韬光养晦了千年，动画想要传承其精髓，应当潜心研究，这绝非一朝一夕能完成的，但是一旦动画有能力运用这些丰富的表现手法，那么水墨动画，将会在更好的内容下大放异彩，本为从水墨画的作画激发、笔法以及魔法的使用入手分析水墨艺术的丰富内涵。 （一）技法 一副水墨作品的风格，很大程度上由画家作画技法不同所致，中国画技法大致分为六种：十八描，双勾，白描，皴法，没骨，泼墨，其中的泼墨，无轮廓，而将墨泼与纸上，形成一些饱满淋漓的笔道，气势磅礴，进而构成画面。水墨画技法的精妙就在于此，当你站在一副画面前时，就感觉到有一种力量，画中的物体虽静尤动，而这种力量，也就随之营造出作品的意境。 （二）笔法 笔法包括了下笔、行笔和收笔，笔法在整个书法国画艺术系中十分重要，也十分复杂。书法的用笔笔法具体可以归纳为中锋、偏锋、圆笔等。本质上讲，笔法主要指用笔技巧，包括运笔方向、运笔力度以及运笔速度等，是无形、抽象和动态变化的。 （三）墨法 水墨画不用色或少用色，突出水墨互渗所造成的丰富的表现效果，体现出自然的意趣，水墨画以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，“墨即是色”，墨的浓淡变化就是色的层次变化，分为焦墨（原墨）—浓墨—重墨—淡墨—清墨五层次，其颜色由深到浅，如此庞大的水墨体系，是祖先留给动画艺术取之不尽，用之不竭的珍惜资源，我们应当再深入研究的基础上，充分发挥发掘其中的内涵，使水墨动画包含意境成为可能。科技的发展又让我们拥有了强大的工具——计算机，通过这样的工具，水墨艺术极有可能进入一个全新的世界：水墨艺术的生机会再一次被激活，从而焕发出耀眼光辉。 三、