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绍剧和莲花落
第四章
;绍剧,戏曲剧种。又名“绍兴乱弹”、“绍兴大班”。流行于浙江绍兴、宁波、杭州地区
及上海一带。绍剧是浙江三大剧种之一,已有300多年历史,拥有400多个剧目。绍
剧以高亢激越的唱腔、粗犷朴实的音乐、豪放洒脱的表演和文武兼备等特点形成了
自己独特的艺术风格,特别是悟空戏独树一帜,达到了较高的艺术水平。一出《孙
悟空三打白骨精》拍成电影后,发行七十二个国家和地区,曾风靡全国,声播海外。
1950年定名为绍剧 。;
绍剧是一种古老的剧种,来源于秦腔,明末清初时期形成于绍兴地区,
后兴盛于清康熙、乾隆年间。受到弋阳腔、赣剧、徽戏等剧种的影响,
并收了流行于绍兴地区的余姚腔、新昌调(高)腔以及民间戏曲的特色,
逐步发展成为绍兴乱弹,并在剧目、音乐唱腔和表演艺术等方面,有很
大发展和提高。清乾隆年间(1723-1735)开始盛行。;绍剧 - 角色行当
绍剧角色行当分为三档(艺人习称“三堂”):白脸堂,包括老生、老外、小生、
副末(也称副老生);花脸堂,包括大花脸(也称净、大面)、二花脸(也称
副净或二面)、小花脸(小丑)、四花脸;旦堂,包括正旦、花旦、老旦、
作旦(具武旦性质)、五旦(宫女旦兼男角)。此十三行也称“十三先生”,分工
细致,职责明确。至民国初年,白脸堂增加了帮小生、外末、六白脸;花脸堂
增加了副大面、五花脸,合称“十八子弟”。各行脚色均有各自的拿手戏,如二丑
戏《游园吊打》、《磨房串戏》;花脸戏《打太庙》、《打半山》;老生正生戏
《轩辕镜》、《渔樵会》、《芦花记》;花旦戏《香罗带》、《哭箱诉舅》等。 ;绍剧的经典剧目 :
绍剧的剧目颇为丰富,从题材上看,以历史戏居多,家庭戏次之。
就其风格特点来说,多为情绪愤慨、斗争激烈、感情奔放的一类戏,
流传的传统剧目达三百多个。整理后的《孙悟空三打白骨精》、
《于谦》、《龙虎斗》、《芦花记》等,得到一致好评。各行脚色
均有各自的拿手戏,如二手戏《游园吊打》、《磨房串戏》,
花脸戏《打太庙》、《打半山》,老生正生戏《轩辕镜》、《渔樵会》、
《芦花记》,花旦??《香罗带》、《哭箱诉舅》等。 ;绍兴莲花落;绍兴莲花落
莲花落,亦称莲花乐、莲花闹,是
绍兴地方的一种曲艺。因演唱中间
有“哩哩莲花落”之类的帮唱过门,
故名。或说由唐时“散花乐”变为“莲花
乐”再变为“莲花落”。因其演唱生动活
泼,唱词通俗易懂,唱腔朴实流畅,
富有浓郁的生活气息,莲花落为群
众喜闻乐见。;艺术特色
绍兴莲花落一般以三人一组演出。前期唱调
为哩工尺,后期为基本调。哩工尺以唱说者
一人主唱,另二人帮唱,其中一人以板、鼓
击节,均为徒歌清唱,无丝弦伴奏,按板式
分为一板一眼的平板及有板无眼的走板。
20年代中期,绍兴莲花落开始以四胡伴奏,
一改原来徒歌清唱、人声帮接的形式,逐步
形成传承至今的基本调。其唱说形式为,唱
说者一人手执三敲板、纸扇,桌置醒木。伴
奏为敲板一人,四胡一人,或加置琵琶一人,
以琵琶随托平板部分的演唱。现在绍兴莲花
落唱腔已有较大发展,除演唱基本调外,时
有穿插演唱绍剧、越剧和民歌小调等,并开
始尝试男女双档演出,除说唱外,还增加表
演。;现今地位
“莲花落”是说唱艺术,是曲艺艺术门类中的一
大曲种。在这一曲种内部,还可以按地域的
不同而细分,如:江西莲花落、闽东莲花落、
太原莲花落、陕北莲花落、汉中莲花落、十
不闲莲花落、广西零零落、山东落子等,以
及本文将要专题阐述的“绍兴莲花落”。 “绍兴
莲花落”作为大概念“莲花落”中的一种,现今
它与宁波走书、金华道情、温州鼓词被并称
为浙江四大曲种。
“绍兴莲花落”的流行地域主要在绍兴、上虞、
余姚、慈溪、萧山和杭州一带。因为,其说
白唱词采用的是绍兴方言炼话,通俗易懂,
风趣幽默;其音乐唱腔朴实流畅,娓娓动听;
其故事情节富有浓郁的生活气息,所以特别
为绍兴人所喜爱,尤其是深受绍兴农村群众
的钟爱。
1985年以来,绍兴市连续举办3次全省绍兴
莲花落调演,全市现有莲花落专业演员30余人,
业余演员50余人。
2006年,“绍兴莲花落”被列入国家级非物质
文化遗产代表作名录。;;我为绍兴戏曲献一计
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