丁晓飞书法作品审美考察Microsoft Word 文档.docVIP

大象无形 ，大美无言 ————丁晓飞书法的审美考察 《大国文化》杂志社主编 宁 杰 摘要：书法的创作不仅是作品点画、结体、章法的匠心与功力，以及师承、流派、风格，更重要的是通过作品去感受书家的气质，情感，及其审美追求。书法家靠手和思想来创造，欣赏者靠眼力来挖掘发现作品点画布白中蕴藏的生命与灵魂，是一种再创造。这种再创造成效取决于书者的知识、修养、阅历，心境诸因素。本文着重就丁晓飞书法的美学特征、空间结构美、神采意味美三大部分展开论述。具体讨论了丁晓飞书法的点画线条的张力美，以及单字的结体、整行的行气和整体的布局美，同时，还探讨了丁晓飞书法作品曲高调雅的神采意味美。 关键词：书法创作；丁晓飞书法；审美考察；美学特征；空间结构美；神采意味美 前 言 赏析书法既要对作品宏观的把握，如气势、神采、布白，又要细微的观察，如用笔、用墨、结构、线条等等。欣赏线条质量，从中可以观察出作者创作时的用笔、用墨及其笔法。其次是由线条点画组合的汉字结构，艺术造型的意趣和哲理。第三是布白包括结字、行气、章法。第四是神采，就是指书法的精神气质、格调风韵。神采是作者精神境界的忠实记录，与作者的情感、性格、修养密切相关。优秀的书法作品必须是形美神足，形神兼备，欣赏者就是要领会体势，捕捉神采。 丁晓飞书法艺术风格首先表现在其作品独特的整体风貌以及所造成的独特境界，这与丁静安的审美取向、艺术气质关系最为密切。是丁晓飞对艺术个性张扬的结果。其书法略剖其横画，则有露锋横、带锋横、垂头横、下挑横、上挑横、并列横等，随手应变。其竖画，则或悬针，或作玉筋，或坠露，或斜竖，或弧竖，或带钩，或曲头，或双杈出锋，或并列，各尽其妙。其点，有斜点、出锋点、曲头点、平点、长点、带钩点、左右点、上下点、两点水、三点水、横三点、带右点等等。其撇，有斜撇、直撇、短撇、平撇、长曲撇、弧撇、回锋撇、带钩撇、曲头撇、并列撇等等。其挑，或短或长，其折，有横折、竖折、斜折。其捺，有斜捺、平捺、回锋捺、带钩捺、长点捺、隼尾捺等??其钩，则有竖钩、竖弯钩、斜钩、横钩、右弯钩、圆曲钩、横折钩、左平钩、回锋减钩。无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。 丁晓飞书法艺术风格就是他在创作中表现出的艺术特色和创作个性。丁晓飞由于生活经历，艺术修养，个性特征、审美趣味以及性格的不同，在选择书体，表现手法诸方面都会有自己的特色，这样就形成了不同的艺术风格。风格也最能显示出他的气质、精神风貌。这也是数十载的积淀在丁晓飞心灵中的高能反映，体现在线条中的微妙之处，给人以无限的遐思。黑格尔说：风格一般指的是个别艺术家在表现方法和笔调曲折等方面完全出现他个性的一些特点。 1、丁静安书法作品的美学特征　　南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。这里，强调以形写神，形神兼备。?　　一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构；“神”主要指书法的神采意味。? 丁晓飞书法作品的点画线条的张力美。其作品的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构成的书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中。这样，对其书法的点画线条就提出了特殊的要求。要求具有力量感、节奏感和立体感。? 1.1、力量感?　　点画线条的力量感是线条美的要素之一。它是一种比喻，指点画线条在人心中唤起的力的感觉。早在汉代，蔡邕《九势》就对点画线条作出了专门的研究，指出“藏头护尾，力在字中”，“令笔心常在点画中行”，“点画势尽，力收之”。要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度。需要注意的是，丁氏书法强调藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。其书法多中间行笔取涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。丁晓飞书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化。既有起止的承接和呼应，又有中段毫无浮滑轻薄。?　　1.2﹑节奏感?　　节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。丁晓飞书法在创作过程中较讲究运笔用力大小以及速度快慢不同，因此产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使其书法的点画线条产生了节奏。汉字的笔画长短、大小不等，丁晓飞便加强了书法中点画线条的节奏感。静态的书体(如篆书、隶书、楷书)节奏感较弱，动态的书体(行书、草书)节奏感较强，变化丰富实则丁氏书法一大特征。?　 1.3﹑立体感?　　立体感是中锋用笔的结果。中锋写出的笔画，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧。”丁晓飞书法点画线条饱满圆实，浑厚圆润。丁氏注重中锋用笔，但是，我们难发现，在其书法创作中侧锋用笔也随处可见。其书体都离不开侧锋，尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是