黄庭坚与江西诗派 - 卓越课程中心3.0.pptVIP

黄庭坚与江西诗派（北宋中后期的诗歌）;矫然不俗的艺术家;元祐诗人;槁木庵·死灰寮·任运堂;清光绪乙未年（1895）刻本 清末著名刻工陶子麟刊刻 ;超尘拔俗：山谷诗的精神指向;独辟蹊径：山谷诗的表现特征 ;3、大量用典，“以故为新”。 惠洪《冷斋夜话》引黄庭坚云：“诗意无穷而人才有限，以有限之才，追无穷之意，虽渊明、少陵不能工也。然不易其意而造其语，谓之换骨法，窥入其意而形容之，谓之夺胎法。” 4、好写拗体、变体律诗。 或者以对偶之联议论，如《过平舆怀李子先时在并州》：“世上岂无千里马，人中难得九方皋”，或者不求切对，如《池口风雨留三日》：“翁从旁舍来收网，我适临渊不羡鱼”，或改变句子节奏，如《次韵柳通叟寄王文通》“心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。”或有意违背律诗平仄。;《题落星寺》 落星开士深结屋，仄平平仄平仄仄 平平仄仄平平仄 龙阁老翁来赋诗。平仄仄平平仄平 仄仄平平仄仄平 小雨藏山客坐久，仄仄平平仄仄仄 仄仄平平平仄仄 长江接天帆到迟。平平仄平平仄平 平平仄仄仄平平 燕寝清香与世隔，仄仄平平仄仄仄 平平仄仄平平仄 画图妙绝无人知。仄平仄仄平平平 仄仄平平仄仄平 蜂房各自开户牖，平平仄仄平仄仄 仄仄平平平仄仄 处处煮茶藤一枝。仄仄仄平平仄平 平平仄仄仄平平 方回以为“此学老杜所谓拗字吴体格”（《瀛奎律髓》）。;5、锤炼字句。 黄庭坚在修辞手段方面有突出造诣，或者锤炼一个动词、形容词，使诗句健拔有力，或用新奇的比喻，特别善于运用“曲喻”，如《次韵刘景文登邺王台见思》：“公诗如美色，未嫁已倾城。嫁作荡子妇，寒机泣到明。”《次韵王炳之惠玉版纸》：“王侯须若缘坡竹，哦诗清风起空谷。”;生新瘦硬：山谷诗的艺术风格;黄庭坚在宋诗发展中的地位;江西诗派;一祖三宗《瀛奎律髓》卷二十六陈简斋《清明》批：古今诗人当以老杜、山谷、后山、简斋四家为一祖三宗，余可预配飨者有数焉。;陈师道：“陈后山体”;在政治风云变幻、官场斗争严酷的北宋后期，陈师道与黄庭坚一样洁身自好，且比黄庭坚更加狷洁、耿介。他以??为严谨的态度，倾全力于诗歌创作，由学黄而进一步追踪杜甫，反对尖巧、华靡、纤弱、浅俗的诗风，提倡“宁拙勿巧，宁朴勿华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”（《后山诗话》），用质朴无华的语言，表现日常生活中的真切体验，特别是亲子家人的骨肉分离之情和文人困顿饥寒的清贫生活境况，以及怀才不售的愤激不平，形成了独特的诗风，严羽称之为“陈后山体”。 ;陈与义：“陈简斋体”;陈与义与江西诗派之关系;陈与义南渡以后所写的诗，都出现了杜甫那种忧患意识和深沉感慨的风格。刘克庄说：“元祐以后，诗人叠起……要之不出苏黄二体而已，及简斋出，始以老杜为诗，……造次不忘忧爱，以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，当在诸家之上。”（《后村诗话》）;陈与义抒怀写景的小诗，写得活泼流动，开了杨万里的先声。如《襄邑道中》 ： 飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。卧看满天云不动，不知云与我俱东。 《出山》： 山空樵斧响，隔岭有人家。日落潭照树，川明风动花。