文学概论十三章文学风格.pptVIP

关键词： 文学风格、创作个性、 风格即人、文如其人;1、现代汉语的风格 一般是指在日常生活中某人的个性、作风、气度以及习惯化的行为特点。 2、文学理论中的文学风格 既涉及作品的言语形式、作家的创作个性、对象的客观规定和读者的历史接受，也与时代、民族、地域文化有关系。 3、文学风格的范围 包括文学的时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等，但其核心主要是指作家和作品的风格。 ;东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。 ——俞文豹《吹剑录》; 第一节 风格的诸种观念和思路 ;一、独特的言语形式;二、创作个性的自然流露; 这种风格观着重从风格形成的内在根据理解风格，把作家的创作个性与作品风格联系起来，提出“文如其人”，“风格及人”。 P278-3;钱钟书：“以文观人，自古所难” “所言之物，可以饰伪”。 （p279） ; 古人杨雄认为，言为心声，书为心画，从诗文中可以看出如人格的高下，这是最早的“文如其人”的思想。钱钟书认为，人格与文格不是一回事。不能一味地以文观人，因为文也可以饰伪，生活中既有言行一致、文如其人的现象，也有言不符行，文不符人的情况。他认为“文如其人”的“文”不是指“所言之物”，而是指作品中的格调，格调是作者性格的“本相”的自然流露。并非有意为之。我们可以从中领略到其人的创作个性和风度。;三、主体与对象契合的特色;杨柳 、晓风、 残月 ;四、读者辨认出的格调; 以上四种说法，各有所长。总之，风格作为一种审美标志，作为时代精神和艺术趣味的多样性体现，能在作者与读者之间达成精神上的沟通和审美上的共鸣，使读者获得持久的美的愉悦。 （p281-2-5） ; 第二节 风格的定义和内涵 ;一、创作个性是内在根据;一、创作个性是内在根据;其次、把创作个性与日常生活中表现出来的个性和人格区别开来。 P281-1;（二） 创作个性转化为文学风格 p282-2; 对于成熟的艺术家而言，创造个性确实已成为作家的世界观和审美理想所渗透，同时又凝结了作家的艺术修养和情趣。 成熟的创造个性决定了对世界的审美把握，从而自然地而非刻意地转化为风格。 P283-1-5;二、主体与对象的和谐统一是基本条件; 马克思将布封的“风格即人”的观点引入唯物辩证法的轨道，既肯定了文学风格的客观属性，又强调了风格的“精神个体性”的核心特征。 p284-1-3 ;三、言语组织和文体特色是外部特征 p284;（一）语言编码、修辞分布与文学风格 现代风格学认为：语言本身作为未经使用的素材整体，是一种中性代码，而经过作家之手在作品中使用的语言是活的言语。不但传递了信息，而且带有感情色调，从而体现了风格特征。;（二）风格是文体的最高范畴和体现 p298-5√;1、体裁 p285;;/v/b1336356475.html 行路难 ; 所谓语体，是作家根据对各方情势的研判和理解后，在大体确定的体裁中，进一步通过语言、艺术手法和各类技巧设计体现出来的一种内在的语气、声音、意态、文脉、格调上的体式或体势。; 语体可以说是体裁的具体化，它需要融入作家对具体情势的理解和把握，并在作品中表现出来。P286;3、风格; 十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，过着幸福美好的生活。一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外当官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。　　;李白： 富于奇特的想象，超长的夸张，高度的虚拟；语言节奏和旋律则奔泄急促、迸发突进、气势磅礴。具有豪放的风格特色。例：《行路难》;结论： 概括而言，风格主要指作家的创造性在文体创造方面所达到的水平和境界，它既是作家独特的艺术创造力趋于稳定的标志，又是其语言和文体成熟的体现，通常被誉为作家的徽记或指纹。 P289; 第三节 文学风格的类型与价值 ;一、风格类型的划分 P289;二、文学风格的审美价值 P291 ;2.研究风格的审美价值几点注意：P291-6 ; 第四节 文学风格与文化 ;一、文学风格与时代文化 p292; 伏尔泰认为文学的民族风格主要表现为不同的语言上： p293-3; 作家