第4章20年代新诗.pptVIP

第四章 20年代新诗 ;第一节 20年代新诗概述;1899年梁启超提出“诗界革命”,实际上始终限制在传统诗歌的范围内。;胡适“作诗如作文”的主张。 第一批白话诗人:胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等 。 新诗体现了新内容，形式多样化，民歌、民谣、自由体等。 ;一、胡适、刘半农等早期白话诗人; 1、胡适《尝试集》;《尝试集》带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示出从传统诗词中脱胎、蜕变、寻找、试验的艰辛过程。 “很像一个缠过脚、后来放大了的妇人，回头看她一年一年的放脚鞋样，虽然一年放大一年，年年的鞋样上总还带着缠脚时代的血腥气。” ——《尝试集自序》 ;胡适主张“散文化”（非诗化）、“意境要平实” 等。名篇《老鸦》《希望》《上山》等诗作，多为即事感兴，采用直接描写、浅显的比喻、象征等手法，言之有物，平实淡远。;一、 我大清早起，站在人家屋角上哑哑的啼人家讨嫌我，说我不吉利；──我不能呢呢喃喃讨人家的欢喜！二、 天寒风紧，无枝可栖。我整日里飞去飞回，整日里又寒又饥。──我不能带着鞘儿，翁翁央央的替人家飞；不能叫人家系在竹竿头，赚一把小米！; 《小诗》;《希望》 ;都是平常经验，都是平常影象，偶然涌到梦中来，变幻出多少新奇花样！ 都是平常情感，都是平常言语，;难以摆脱旧诗词的影响; 2、刘半农(1891-1934) ; 《相隔一层纸》;《教我如何不想她》; 3、沈尹默（1883-1971）;中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒著长街上。静悄悄少人行路；只有悠悠风来，吹动路旁杨树。? ? 谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮著闪闪的金光。旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。; 霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。我和一株顶高的树并排立着。却没有靠着。 ; 4、俞平伯（1900—1990） ; 《冬夜之公园》;《公园》描写了一个苍凉的境界， 表现一种寻求精神归宿的意向。 格外清冷的意境， 蕴藉有余味， 表现孤独的思乡感， 象征思乡的情绪。; 5、康白情（1896—1958） ;《草儿》; 《窗外》; 6、周作人;一条小河，稳稳的向前流动。经过的地方，两面全是乌黑的土，生满了红的花，碧绿的叶，黄的果实。一个农夫背了锄来，在小河中间筑起一 道堰。下流干了，上流的水被堰拦着，下来不得，不得前进，又不能退回 ，水只在堰前乱转。水要保她的生命，总须流动，便只在堰前乱转。堰下的土，逐渐淘水，成了深潭。水也不怨这堰，——便只是想流动，想同从前一样，稳稳的向前流动。;7、刘大白（1880—1932） ; 我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖，祇是缓缓地 轻轻地 很仔细地挑开了紫色的信唇；我知道这信唇里面，藏着她秘密的一吻。 我不是爱那一角模糊的邮印，我不是爱那幅精致的花纹，祇是缓缓地 轻轻地很仔细地揭起那绿色的邮花；我知道这邮花背后，藏着她秘密的一吻。;二、文学研究会的现实主义诗歌;三、冰心等的哲理小诗 ;《繁星》节选;三零光阴难道就这般的过去么？除却缥缈的思想之外一事无成！四二云彩在天空中人在地面上——思想被事实禁锢住便是一切苦痛的根源。;《春水》节选;六五只是一颗孤星罢了！在无边的黑暗里已写尽了宇宙的寂寞。七一当我浮云般自来自去的时候真觉得宇宙太寂寞了！;小诗的兴起与发展;四、创造社的浪漫主义诗歌;五、湖畔诗社、冯至的抒情诗;是哪里吹来 这蕙花的风—— 温馨的蕙花的风? 蕙花深锁在园里， 伊满怀着幽怨， 伊底幽香潜出园外， 去招伊所爱的蝶儿。 雅洁的蝶儿，薰在蕙风里： 他陶醉了；想去寻着伊呢。 他怎寻得到被禁锢的伊呢? 他只迷在伊底风里 隐忍着这悲惨然而甜蜜的伤心， 醺醺地翩翩地飞着。;伊底眼是温暖的太阳；不然，何以伊一望着我，我受了冻的心就热了昵? 伊底眼是解结的剪刀；不然，何以伊一瞧着我，我被镣铐的灵魂就自由了呢? 伊底眼是快乐的钥匙；不然，何以伊一瞅着我，我就住在乐园里了呢? 伊底眼变成忧愁的引火线了；不然，何以伊一盯着我，我就沉溺在愁海里了呢?;;妹妹你是水——你是清溪里的水。无愁地镇日流，率真地长是笑，自然地引我忘了归路了。 妹妹你是水——你是温泉里的水。我底心儿他尽是爱游泳，我想捞回来，烫得我手心痛。 妹妹你是水——你是荷塘里的水。借荷叶做船儿，借荷梗做篙儿，妹妹我要到荷花