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影视艺术概论总复习;绪 论 电影 与 电视;一、影视概念;二、电影与电视的诞生 （一）电影的诞生 1.电影诞生的三大技术原理 A.视觉暂留 原理 B.摄影术 C.放映术;2.对电影诞生做出重要贡献的三大人物 A. 爱迪生（Thomas Alva Edison 1847～1931） B.卢米埃尔兄弟 C.梅里爱 ;(二）电视的诞生 1.技术准备：远距离图像传输技术的发展 2. 实验性播映 1926年1月26日， 贝尔德(英，1888-1946) 发明了世界上第一台电视机 标志着电视的诞生 3.正式播映 1936年，英国广播公司在伦敦建立了电视台. ;二、影视异同（参考教材P20） (一)影视相似之处 1、视听效果相似 传播逼真的动态影像和声音 2、影像手段相似 光波的录制 影像重现 3、传播功能相似 反映现实 认识教育 审美 4、商业化的组织结构相似(产业化) 服务、娱乐大众并赢利 ;（三）影视不同之处 1、摄制手段不同 摄影机与摄像机 2.影像记录不同 .胶片与磁带 3、收看方式不同： 影院观看与家庭收视 4、控制方式不同 A.电影是机构控制 B. 电视是个人观赏自由控制 5、收入来源不同 票房 广告 6、观赏经验不同 电影——梦，提供超日常经验 电视——窗，提供日常经验 7、社会影响不同 电影地位比电视高 电视影响力比电影强;三、电影与电视的相互融合 四、电视电影的出现:电视与电影融合的产物 1、电视电影的概念P151 2、电视电影的特点 3、电视电影的发展 4、电视电影的功能 5、电视电影的艺术特色 （1）电视媒体播放，题材贴近生活； （2）主流媒体播放，娱乐精神适度，弘扬正能量； （3）赢利压力小，创作技巧相对自由，追求艺术手法上的实验性 ;第一讲 影视艺术作品的构成;第一节 影像和镜头 一、摄影机与镜头 （一）创造性的摄影机(摄影机的审美功能) 1、观众与摄影机“合一” （1）合一的具体表现：观众与角色的合一 （2）合一的效果：距离的消失 2、叙事视角的自由 （1）摄影角度的变化造成视角自由地转移 （2）摄影距离的变化实现可视范围的无限扩张 （二）镜头 1、定义 2、镜头构成要素：景别、构图、光影、色彩、镜头运动 ;二、剪辑与蒙太奇 （一）剪辑 1、定义 2、最常见的剪辑：连贯性剪辑 （1）定义：连贯性剪辑是一套特定的剪辑方法与系统，其目的在于连贯而清楚地讲述故事 （2）连贯剪辑的效果 隐藏了片断的连接点，保持镜头的流畅 让观众忘记摄影机的存在 ;3、连贯剪辑的主要方法 （1）化入化出 （2）叠化：是剪辑中的一个技巧，是相对于“切换”的，就是在一个镜头中缓缓地可以看到向另一个镜头过度。 （3）镜头接反打镜头 （二）蒙太奇——剪辑的美学化 1、定义（P33） 2、蒙太奇理论的形成与发展 （1）理论背景 ①世界电影理论发展的分期 经典电影理论时期（20世纪60年代之前） 现代电影理论时期（20世纪60年代之后）;②经典电影理论时期 A.乔托·卡努杜（意） B.格里菲斯（美） C.20年代欧洲先锋派电影运动 D.30年代电影理论体系化建设 E.蒙太奇电影美学理论 F.写实主义理论（纪实美学）;（2）蒙太奇理论的发展概况 ①蒙太奇的初创者：大卫·格利菲斯（1875-1948，美） ②苏联蒙太奇美学理论 A库里肖夫（1899-1970） 苏联蒙太奇学派创始人 库里肖夫效应 B爱森斯坦（1898—1948） 评价：在世界电影史上第一次把蒙太奇从电影技巧上升到电影美学的高度。 C普多夫金（1893—1953） 强调蒙太奇是电影独特的艺术语言 主张发挥蒙太奇符合观众接受习惯的常规叙事功能，发挥蒙太奇的抒情表现力; (3)蒙太奇的分类 ①线性蒙太奇 ②平行蒙太奇 ③交叉蒙太奇 ④重复蒙太奇 ⑤对比蒙太奇 ⑥隐喻蒙太奇 ⑦心理蒙太奇;（4）蒙太奇的功能： 逻辑功能：把故事讲清楚 深化主题：渲染强化故事的思想内涵 创造独特的电影时空 四、长镜头 （一）定义（P36） （二）纪实理论（纪实美学）概况 主要理论家：巴赞、克拉考尔 主要电影流派：意大利新写实主义电影、法国新浪潮电影 （三）长镜头的审美功能 真实的环境描写功能：空间的连续性和时间的延续性 复杂的心理描写功能： 镜头的多义性和观众的参与性 （四）主要技术手段：场面调度;第二节 从无声到有声 一、并不沉默的无声电影 （一）什么是无声电影 无声电影又称“默片”。早期电影只有画面，影片本身不发出声音，剧中人物的话语通过动作、姿态以及插入字幕间接表达。无声电影时期，电影发展为纯视觉艺术 （二）无声电影中的声音——音乐 （三）无声电影中的字幕 （四）无声电影中的人物 二 、有声电影 （一）有声电影的诞生 （二）电影理论家对