张艺谋电影海报赏析范例.ppt

张艺谋电影海报赏析; 对于电影来说，海报的外在形式具有至关重要的作用和地位，也是能够确保电影作品达到较好宣传效果的重要措施，是顺利完成电影票房任务使命的重要关键性因素。 当前，最常见的电影海报的形式就是张贴海报的形式，这种形式能够更加直观的将电影作品的精华展现在广大的电影爱好者或者受众的视野之中。从这个角度上来分析，一幅具有艳丽色彩、动感形式、强烈刺激的电影作品海报，能够更加有利于吸引起广大的电影爱好者或者受众高度关注和持续关注。; 红色;《红高粱》海报，图1明显带有年画民俗的感觉，大半的篇幅的红色，有着强烈的视觉冲击。图2高粱的特写镜头，极具生命力。这是明显中国元素的电影海报，但和电影一样，极具张艺谋风格。;《大红灯笼高高挂》两款海报都是突出巩俐的主人公地位，图中象征欲望与的红色以饱满的色彩华丽的铺陈，大红灯笼成为其中权利的象征。;这张是电影《菊豆》的美国版海报，像一把小小不息的火，燃着蓝色的火苗，在无尽的黑里盛放。人物呈红色出现在火焰的最中心。 ;《活着》温馨的红色为底色，充满生命力。人物站立最中间，抱着的孩子表示了女主在电影中的身份。;这个不是海报，但我喜欢这个字体：正如这部电影的人生一样。活得虽不是很大气，凛冽，但照样活得饱满，自得。 ; 黑白;一张全家福，一幅关系图，但角力的并不只是三个成年人。一样的时代，悲剧总是重复着开始 。;张艺谋的早期作品，粗糙感很强，但同时人物占大半个版面一半的脸与眼神都给人以紧张感。商业片试水之作。;《我的父亲母亲》海报中包含了黑白与彩色元素，正如电影中是用黑白和彩色两种色彩来表现时间的变化。 彩色是生机勃勃，充满朝气，浪漫美丽的象征;黑色是沉重、阴沉的象征。 ; 现实主义色彩; 《秋菊打官司》是张艺谋电影色彩走向现实主义的第一部影片。海报中色彩的运用上偏于淳朴自然的色彩，以衬托事件本身。人物造型也没有舍弃对传统民族造型的偏爱，纯洁朴素。;海报里的造型最大限度的接近生活地本真。还原了真是的生活。 ;《一个都不能少》也在最大限度的淡化色彩的夸张性，以求贴近生活，使观众可以把 注意力集中在对人的关注上，充满了现实主义色彩。;以简单色调为背景色衬托人物。;2005年的《千里走单骑》，色彩自然本真，延续了纪实的视觉风格。海报真实朴素的色彩有利于还原亲情的深沉厚重之美。在海报中色彩都是纯粹干净的，蓝色的天空是尤为突出，给人一种深沉之美。从色彩心理学角度讲，蓝色是灵性的、深邃的，它象征着睿智、思考。; 华丽色彩;极其华丽的色彩运用，黄色代表华贵与权力。两款海报一张全家福人物冷漠的表情充满诡异复杂的关系。一张人物刻画的霸气侧漏。同时海报中的金属黄色给人冷冰冷的感觉，距离感十分强烈。;《三枪拍案惊奇》追求在民俗文化上的回归，大胆的运用色彩的对比，以及色彩面积的对比，强调了服装色彩效果，使人物和周围环境协调在一起时，无法忽略人物的艳丽，突出人物关系。;《英雄》的电影色彩在黑色、红色、绿色、黄色四种色调的对比中产生意义。在红色调和黑白色调的对比之下，我们发现红色是带有暴力倾向的，也是无名情绪的主观色彩。 《英雄》利用纯度如此高的色彩讲故事，处理的手法还是诗意化的，强烈的色彩对比参与了剧情，也推动着情节的发展。 ;23;《十面埋伏》;2004年张艺谋导演的《十面埋伏》 的海报, 发现有十余种版本, 有中国版、美国版、韩国版、 日本版、德国版、英国版在不同的国家发行各不相同的电影海报, 是将影片推向国际舞台的重要战略之一。同时这一时期的电影海报设计也呈系列化。 在下些系列海报中，不难发现，色彩应用已经到了成熟的阶段。 画面中人物的表情、背景、以及字体设计都展现了中外结合的风格。;26