数字视频设计与制作技术（第二版） 教学课件 作者 978-7-302-26981-6 ch11.pptVIP

第11章 导演工作;教学目标;教学重点;教学过程;11.1 导演工作简介;11.2　前期准备;;11.2.2 选景;11.2.3 选演员;11.2.4 成立摄制团队;11.2.5 制片工作会议和导演阐述;拍摄日程表的格式;;;11.2.6 分镜头稿本创作;;;;（2） 分镜头剧本的格式;;11.3 现场拍摄与场面调度;11.3.1 现场拍摄的工作程序;6.实拍;;11.3.2 指导演员表演 ;1.安排场面调度路线;2. 演员不出戏怎么办?——如何调动演员的想象力;3. 把握演员的动作;4. 即兴表演;;;11.3 场面调度;1.被摄主体（演员）的调度;（1） 横向调度;;（2） 纵深调度;;（3） 斜线调度;（4） 交叉调度;（5） 上下调度;（6） 曲线调度;;（7） 不规则调度和综合调度;2.镜头调度;（1）单个镜头的调度;①横向调度 这是指镜头的横移。在横移过程中，前景的景物移动快，后景的景物离得越远移动得越慢；速度越快，前景就会越模糊，运动感越强烈。横移的镜头调度主要有以下作用： 展现大场面 表现大场面或一般环境中的局部细节;②纵深调度 镜头的纵深调度需要采用纵深移和跟镜头来实现。在纵深移的过程中，景物和被摄体会产生向观众移动的感觉，速度越快感觉越强烈。在移动过程中，前面有障碍，拐过去或跨越过去，就会发现新的空间。而跟镜头由于摄像机跟随被摄主体移动，特别是新闻和纪实摄影中，由于被摄主体不规则的行动方向和路线，呈现出不规则的镜头调度。;;③曲线调度 通过曲线移动可以表现镜头的半圆、圆形调度、S形调度、螺旋形调度等。 S形的纵深曲线调度由于无法在被摄群体中间架设移动轨道，一般需要摄像师扛着沉重的摄像机在被摄群体中间快速移动，要求速度均匀，持机平稳。一般情况下摄像机需要有减震架设备，这对摄像师的操作水平提出了很高的要求。;④突破轴线规律——实现合理越轴的基本方法 插入摄像机移动越过轴线的镜头 在二人对话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头之间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅，如图11-1所示。;;;;（2）多镜头场面调度的组合;;;;;（3）综合场面调度;11.4 后期制作