中国民族音乐（第八章 荆楚武陵支脉）.pptVIP

中国民族音乐;概况;曾侯乙编钟;荆楚支脉的主要音乐体裁形式 1、民歌：山歌、田歌、小调、灯调、船工号子等 2、曲艺曲种：湖北评书、湖北大鼓、汉滩小曲、湖南丝弦、长沙弹词等 3、戏曲曲种：汉剧、楚剧、应山花鼓戏、黄梅采茶戏、柳子戏等 4、民间器乐：吹打牌子、锣鼓牌子等 ;湖北民歌;1、鄂东北：今黄岗与孝感两地区，受江南文化影响较多，音乐风格偏于婉转优美 2、鄂东南：今咸宁地区，以窄声韵音调sol、la、do和la、do、re分布最多，旋法常作小六度、纯四度的跳进 3、鄂中南：今荆州地区，音调以“大宫声韵”为主，声腔华丽优美;4、鄂西南：今宜昌与恩施两地区，音调“窄羽”声韵la、do、re的旋律为典型样式 5、鄂西北：今襄阳和郧阳两地区，民歌旋法强调四度跳进，曲风较活泼开朗，有北音风味;《嗺咚嗺》 1、潜江一带农民在打麦子劳动中传唱的号子，因衬词使用“嗺咚嗺”得名 2、全曲以do、mi、sol三音为骨干 3、全曲分为两个部分，第1—8小节为第一部分，第9—18小节是第二部分;《喜庆丰收好热闹》 1、湖北江陵的田歌 2、乐曲采用“梗子”与“叶子”相互穿插的形式来歌唱，称为“穿号子” 3、全曲共分为三段，一、三两段均为“叶子”，第二段是“梗子”和“叶子”的穿插 4、全曲节奏明快，旋律流畅，音乐情绪乐观风趣;《绣荷包》 1、唱词采用月序，每段只唱三句，每句七字，为了求得音乐结构的均衡，将第一句唱词扩充为两个乐句，形成一个完整的四个乐句的单乐段，并从第三乐句后半部分进行重复，从而圆满结束全曲 2、全曲旋律音调表现出与西北民歌的联系，又具有湖北特点;《幸福歌》 1、流传于湖北天门的一首民间小调 2、旋律音调具有综合楚徵体系（以sol—高音do—re为特点）和楚宫体系（以do—mi—sol为特点）的特征;湖南民歌;《洗菜心》 1、流传于湖南长沙和醴陵的一首民间小调 2、旋律具有“特性羽调式”（湘羽调式）的特征 3、音列为：mi、sol、la、高音do、mi、sol 4、旋律中“羽—宫—角”三音之间的连接占主导地位;《思情鬼歌》 1、一首醴陵人耳熟能详的本土民歌，是醴陵本土文化的一种生动表达，充分表达了青年男女对爱情、对生活的追求和向往 2、旋律音调有两种因素，一是由do、mi、sol、高音do、mi组成的“大声韵” ；一是由la、高音do、mi组成的“小声韵”;湖南丝弦;常德丝弦最为盛行 曲目分为长篇、单段、小品 3种 传统演奏方式为坐唱，表演者一人充当多个角色，自拉自唱，由一至六人表演 演唱讲究咬字吐字和字正腔圆 音乐结构有曲牌体、板腔体和综合体 ;湖北小曲;湘 剧;湖南花鼓戏;楚 剧;湖北花鼓戏;湖南湖北汉族民间器乐曲;武陵分支概况;谭 盾;《地图—寻找消失中的根籁》;傩戏与哭唱 吹木叶 打溜子 苗唢呐 飞歌 间奏曲 石鼓 舌歌 芦笙;畲族民歌;畲族民歌的艺术特色 1、按其内容分类，大致有神话传说歌、小说歌、杂歌、仪式歌 2、畲族民歌的曲调大致可分为山歌调和师公调两大类 3、畲族山歌多用假声歌唱，按唱法的不同，有平讲调、假声唱、放高音等三种变化;4、有一种“双音”的歌唱形式 5、讲究畲语押韵，不少人能即兴编唱，唱歌的形式有独唱、对唱、齐唱，很少伴有动作与器乐 6、传承方式主要有：一是歌场传承；二是祖辈家庭代代传承；三是师承；四是手抄歌本传承；五是创作传承；六是祭祀仪式或活动中传承;《龙船调》;旋律音调结构;楚宫体系 1、以??音为核心，由宫角徵三音为骨干形成的音调体系 2、特性旋律音程是大三度、小三度、大六度、小六度、纯五度 3、连续三度的旋律进行是楚宫体系的特殊标记;特性羽调式 1、流行在湖南许多地方的民歌、戏曲中所运用的一种特性调式 2、音列为：mi—#sol—la—do—高音#re—mi—sol 3、自下而上的角、羽、宫、角、徵是骨干音 4、商、徵两音有着特殊的作用，并影响着调式的特色;傩 戏