临摹王羲之兰亭序教程55268汇.docVIP

临摹王羲之兰亭序高级教程 　从结构造型角度来看《兰亭序》，则它的不求平正，强调欹侧；不求对称，强调揖让；不求均匀，强调对比的特征是一日了然的。 　　本教程针对兰亭序临摹的笔法和临摹的技巧重点讲解。 临摹兰亭序笔法：点 反捺点：最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。 曲头点：笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。 长点：外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下顿收锋。 斜点：尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。 带右点：竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横向行走，第一点重，第二点轻。 兰叶点：次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出锋。 出锋点： 笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。 ? ? 平点： 尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短横。 ? ?横四点： 横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。 ? ?横三点： 岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点出锋上挑，以写戈笔。 二点水：上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。 上下点：上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。 横波点： 然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一点略重回锋。 隼尾点： 最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖出锋，如鹰隼之尾。 三点水： 首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。 左右点： 左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心易平稳。 临摹兰亭序笔法：横 仰势横:所字上横呈上仰之势，使字更是丰满，稳固。 下挑横:长字中间长横行笔至收锋处，将笔锋向下挑出，以便连写下部点画。? 垂头横:共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上，用腕力写成有弹性的横画，其锋外露，收笔回锋。 露锋横:尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重，最后锋尖略上提后下按，回锋至横越画中间。 重横:于字两横稍短，用笔较重，因此字点画少，点画粗壮，使字稳重有力。 上挑横:第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。 波折横：此横亦用腕的翻动，轻重徐疾，波曲向前，收笔回锋，使线条生动活泼。 带锋横：发笔处承上一笔的出锋搭势后转笔写成横画，所以又称“搭锋”，变化在发笔处。 下凹横：未字两横都有下凹之势，尖锋入纸后笔向下拉后再向上斜行，使线条呈下凹状。 轻重横:尖锋入纸后，笔右行时用力由轻至重，收笔回锋。 临摹兰亭序笔法：竖 曲头竖:最后一笔竖画在笔尖入纸后，利用腕力向左稍弯后再向右迂回行笔，故此竖头有曲折。 悬针竖:竖画之悬针，笔锋逆入后，调整至中锋则顺势直下，出锋处提笔空收，使锋尖能尖锐，饱满，不能飘浮。 ? ? 弧竖：最后一竖，势向右凹，形成弧曲使整个字更显风神。 垂露竖:起笔逆入后，着力下行，收笔时笔锋回入画中，使头部圆润，如露珠下垂。 并列横：数横并列有轻重，长短，仰覆之变化。 重轻横：此横画行笔逆入后，立即铺毫重按，然后右行时，由重转轻，收笔处略重回锋。 短竖：人字旁左竖，行笔短促，力量稍重，使右旁点画虽少仍是稳固。 反笔竖：此长竖起笔处作由右向左的反方向，以示与其他畅字用笔之不同。 开叉竖：羲之写兰亭用的是鼠须硬毫，故偶有开叉，此笔不必强求，也无法强求，应顺其自然。 相向竖：左右两竖作相互对峙，相互包围之势，使能相互呼应，名曰相向。 并列竖：数竖并列，在起笔方向，长短，粗细等方面都有变化，使参差不齐，变化复杂。 带钩竖：行书用笔动荡感极强，此竖画至出钩处向右上钩出，既不作悬针，亦不作垂露。 露锋竖：作字左竖露锋入纸，作弯势下竖，收笔回锋。 ? 相背竖：左右两竖都有内凹之势，作背靠背状，名曰相背。 临摹兰亭序笔法：挑 回锋挑：和字左挑，实是两笔，先行笔向左下折锋，由原路向右上挑出，是先回锋再上挑，使蓄力更足，力感更强。 短挑：挑法用力在起笔处，得力在出锋处故应快速有力，短而不松。 垂头挑：女字上挑起笔时，笔由下向上，有一牵丝露出，故其头下垂。 ? ?长挑：或字下挑长而有曲，出锋处与撇相呼应。 ?临摹兰亭序笔法：钩 竖钩：先作竖画，至出钩处，锋略上提，使得力得势后向左钩出。 心钩：尖锋入纸后，向右下方作弧形行笔，渐行渐重，至出钩处最重，出钩时作顿挫，得势后向左上顺势钩出，此钩宜稍长。 戈钩：笔锋逆入后，引笔作斜势下行，中间微弯但不能太弯，至出锋处蹲锋得势上钩。 竖弯钩：竖弯后向右横画，渐行渐重，在出锋处，先蹲处得势，迅速向上略外倾地钩出，钩很厚重。 背抛钩：即风字右边的横折右斜钩，此笔宜笔势带侧，用腕力打弯，顺势斜出，使钩饱满有力。 蟹爪钩：逆锋入纸后先写竖画，至出钩时将笔向左平推，然后再向上钩出，形似蟹爪，此笔是王书