长亭送别 精品原创.pptVIP

送 别 李叔同;长亭送别;;新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁！;　　唐德宗贞元末年，约公元802一804年之间，著名诗人元稹（唐德宗贞元末年，约公元802一804年之间，字微之）写了传奇小说《莺莺传》，说的便是张生与崔莺莺的恋爱故事。这是《西厢记》情节的源始。传中有莺莺的诗《明月三五夜》“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。”这也就是《西厢记》命名的由来。故事中的张生，有诗人元稹自己的影子，同时代人杨巨源也写过《崔娘诗》，李公垂写过《莺莺歌》。; 原始故事与王实甫《西厢记》;;;;;;;;;;;;;;元杂剧常识;元杂剧常识; 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《长亭送别》第四本第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 ; 杂剧角色分为末、旦、净三大类。每类又可分为外末、副末、冲末、大末、小末；正旦、外旦、贴旦、老旦、花旦；副净、二净等。其中正末为男主角，正旦为女主角。此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角，如驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿（老年妇女）、孛老（老年男子）、洁郎（和尚）等。 ; 杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分组成。唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。白，即宾白，是剧中人的说白，因“唱为主，白为宾，故曰宾白”。有散白、韵白，又分对白、独白、旁白、带白等。剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作“科范”，简称“科”，如“再跪科”“鼓三通、锣三下科”。 ;元曲四大家;正 音;理清剧情结构 第一部分（“夫人、长老上”——“索与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）：长???饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。;　　第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。 　　第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：夫妻分别。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。;　　 按时间的推移和情节的发展用几个小标题概括《长亭送别》这折戏：;　;鉴赏要点：;如【脱布衫】: 下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。;范仲淹《苏幕遮》 ; 【端正好】 ﹡碧云天， ﹡黄花地， ﹡西风紧， ﹡北雁南飞。 ﹡晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。;[端正好]一曲所写的环境起何作用？;[滚绣球]中哪些词极力体现出主人公难分难舍的心情？;[叨叨令]在语言应用上有什么特点？这种手法的运用有何艺术效果？;提示：夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。;　　[满庭芳]中用了几个典故？其在文中的作用是什么？;　　 范仲淹《苏幕遮》： 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。;　　提示：语出苏轼《满庭芳》词。蜗牛的左右角，分别有两个国家，它们为争夺微小的利益，争战不休。表明了对功名利禄的蔑视和痛恨态度。;分析第三部分;　　怎样理解[耍孩儿]中的典故？;　　[五煞]表明了主人公怎样的心情？ ;　　提示：两个典故，其作用是表明崔莺莺对张生的担心。;  ;分析第四部分;　　[收尾]中写‘残照’其含义是什么？; “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流” “便作春江都是泪，流不尽许多愁”， “只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁” ;;艺术手法总结;离愁别恨：;长亭路上 [端正好] 筵席之中 [脱布衫] 分手之时 [一煞] [收尾];对戏曲语言的深入品味：;二、《长亭送别》曲词以词采典雅见长，情景交融。 试以[端正好]为例，说说情与景是怎样交融的。;《长亭送别》;本文的修辞手法 ;本文出现的典故成语;杂剧曲词鉴赏的主要角度; 永志无别离， 万古常完聚， 愿普天下有情人的 都成了眷属。;写 作 特 色; 渡 口 让我与你握别 再轻轻抽出我的手 知道思念从此生根 浮云白日 山川庄严温柔 ? 让我与你握别 再轻轻抽出我的手 华年从此停顿 热泪在心中汇成河流; 回 望? 暮色四合 夜的伤口正滴着残阳 我的爱情 被世俗的手放逐 ? 月下的琴声 定格为杳远的绝响 马