白莉-环球人物文章定稿.docxVIP

个人简介：白莉，生于1955年，北京人。1972年2月进入北京工艺品厂后，先是被派驻景德镇艺术瓷厂陶研室学习陶瓷彩绘技艺。回厂后，师从工美大师余观保。从艺40多年，现为非物质文化遗产京彩瓷第四代传承人，北京市工艺美术大师。 北京西二环的闹市区，寸土寸金，一堆洋气时髦的大厦底商里，突兀地显出个古香古色的门脸，上面挂着旧式匾额：京彩瓷博物馆。 门外门内，咫尺距离，却像穿越到另一个时空。柔暗的灯光下，一件件瓷器展示在架上，精美绝伦：?靓丽繁复的图案、活灵活现的造型、凸凹有致的填彩、华贵典雅的花式、精致细腻的勾描…… “南有广彩，北有京彩”，这个藏身喧嚣闹市里的宁静世界，如今留存着宫廷最隐秘的制瓷技艺。它还有另一个名字：居仁堂京瓷（北京）文化有限公司。近代以来，帝制崩溃，“出宫门，传有序”，百年间，居仁堂京彩瓷经三代名家传承，变身现代企业，到第四代传承人白莉这里，皇家的风范与现代的审美融合，仿古意而不拘于形，承古法而不囿于器，高贵之中，别有韵味。 （小标题）“宫瓷”的百年守护人 京彩瓷博物馆前半部分是陈列馆，穿过大堂，就是制作室和窑炉间。作为总设计师和第四代传承人，白莉的工位简单得不可思议。和十多位师傅同在一间设计室内，一样的桌椅，一样的空间大小，一样拿着毛笔细细描摹，平心静气。 白莉身上，有种“大隐”的修为，仿佛经历了尘世，又回归初衷。这正如居仁堂京彩瓷，历经了从最高贵的宫廷，然后回归民间，起落百年。 “居仁堂”的前身就是宫廷造办处，清代康乾盛世时期为了方便帝王赏玩瓷器，专门在北京设立了造办处。明清两代官窑都是在景德镇，京彩瓷却独在北京，尤其是宫中烧造。 当时，从景德镇专门烧制的纯白素胎，从中选出完美无瑕的运至北京，然后由皇帝专门任命的宫廷画师绘上彩，然后烧造。宫廷能工巧匠云集，制作不惜成本，又有皇帝亲自监督，参与设计。所以说，京彩瓷出身高贵而神秘，长期以来，一直被称作“内廷秘玩”或“宫瓷”。在中国陶瓷史上被誉为“出身高贵,世界上最奢侈的艺术品”。 清末民初，随着王朝的衰落，这种宫廷技艺也流落民间。居仁堂京彩瓷的第一代传承人詹广远、詹兴祥，都是从江西景德镇来北京的顶尖匠人。两位“詹爷”，前一位绘画、填彩、上釉、焙烧，样样精通；后一位修补、仿制，别有高招。詹广远脾气大，做活慢、要价高，一对珐琅彩小瓷碗要400现大洋，那时这些钱能在京郊置办12亩良田。他干活时，室内只能有他一人，后来因为吸食鸦片，也不大接活儿，因此出活不多，也没传下徒弟；詹兴祥则不一样，他和善勤快，收费也低，活堆手，天天干都干不完，于是在1931年收了位小学徒，叫刘永清。 刘永清继承和发展了师傅的技艺，成为仿制明清官窑瓷器的一代名师。新中国成立后，瓷业没落，他一直没碰上好机会，先是在北京首饰公司工作，后被划为“右派”，改革开放后才重新到北京通县的小陶瓷厂工作。曾有人邀他去巴黎，他因为舍不得离开祖国、离开北京而放弃了。他一生制作了上千件精品，但自己没有留下一件，一生清贫，1989年以73岁的高龄离世。 京彩瓷的第三代传人余观保，是北京工艺品厂的工美大师。上世纪70年代，白莉到北京工艺品厂参加工作，先是被派到景德镇学习，一回来，就拜余观保为师，在厂子里一干40多年。老师故去后，她继承衣钵，更是成为百年京彩瓷的守护人。 （小标题）从“国宝”到国礼 历史总是充满了巧合。1989年，身怀绝技的刘永清离世，同样那一年，余观保也打造出一件惊世之作，即如今京彩瓷博物馆里的“镇馆之宝”《粉彩百鹿尊》。 当时，白莉已是余观保的徒弟，和老师、其他同门一起，一趟一趟去故宫，反复临摹取样，回来后比对、研究，制作这件“千古第一瓷”。 之所以有这样的称号，是因为这件尊的原品极其珍贵。它本是乾隆六十大寿的贺礼，经过十年精工打造而成。群臣祝寿时，乾隆谕旨只允许三品以上官员才能进宫拜请《百鹿尊》。即便到上世纪80年代末余观保制作这件瓷器时，《百鹿尊》也藏于故宫，不能拍照或随便观看，是一件极为神秘的“国宝”。 余观保为百鹿尊赋予了新的时代含义，画面内涵更加丰富，表现了欣欣向荣的今天。 （百鹿尊图片） 白莉最初所进入的居仁堂京彩瓷，就是一个欣欣向荣的行业。据居仁堂京瓷（北京）文化有限公司副经理史琴介绍，上世纪七八十年代，京彩瓷产销非常红火，基本走外贸、换外汇，生产规模很大。那时候，几个大车间，七八百人，工人加班加点才能把订单赶完。为了鼓励生产，厂里实行加班费制度，在那个记工分、按点下班的年代，非常罕见。 可惜，到了上世纪80年代末，京彩瓷的产销便开始下滑。其后虽然一度复兴，但到90年代中后期，又开始走下坡路。到