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虫洞VR沙龙：全景视频，未来要这么拍 2016-04-22 12:24:00|来源: 虫洞科技 4月21日，“VR虫洞”第二期沙龙活动在法制晚报社举行。北京电影学院数字媒体学院院长助理叶枫博士、互动视界全景视觉CTO金虎贤、光影无限联合创始人刘轶、VRTouch北京区负责人陈林、法制晚报首席VR新闻摄影师付丁现身论坛，与大家分享VR全景视频拍摄的技巧和误区。 在论坛上，几位嘉宾分享了“实战”的经验，虽然也有不同的声音表示，VR视频能否像电影一样一直吸引新鲜的血液、保持长久的吸引力，需要打一个问号。然而无论持哪种观点，几位嘉宾分享和沟通彼此的经验，在沙龙中为VR视频中的同行创造了了一个交流学习的机会。 光影无限联合创始人刘轶 计算图形学是解决VR问题的本质 光影无限接触VR拍摄时间很早，2010年时，该公司就遇到过各类技术问题。经过摸索，光影无限认为，现在解决问题的本质就是计算图形学。 “我们都知道，拍摄的视频，缝合处会有畸变，另外还涉及到视频密度分配的问题。这其实可以用一个算法来控制，我们对于每一个镜头的FOV做一个优化，我们会取中间密度最均的位置，利用算法自动缝合。这就考验了一个算法合不合理、好不好的问题。” VR视频在行业应用中有很多种可能，目前人们比较熟悉的就是房地产和旅游等，刘轶也举了一个大楼拍摄的例子：假如拍摄一个大楼，在初始阶段，结构工程师会想一个结构，然后进行结构的复合，实际上在建筑的材料、工艺等影响下，都会有应力集中点，这就是在过结构运算时，第一时间需要找到的并解决的。在初始阶段，这个时间比较长，因为结构越来越复杂，但是在建筑中非常必要和重要。 所以在刘轶看来，计算图形学在行业发展中，应该逐渐摆脱寄生属性，同时会逐步改变进入行业的格局的。 北京电影学院数字媒体学院院长助理叶枫博士 VR摄影需要参考传统电影的手段、技巧和语法 叶枫所擅长的是三维动画以及为场馆展览和车展提供解决方案，在他的观念中，实拍的不应该算作虚拟现实，它和VR还不是一个对等的关系，叶枫一直在思考，虚拟现实和实拍的关系。 他认为，虚拟现实和实拍是两条路子，在虚拟的时候，VR是没有限制的，而且更容易讲故事，国外影响力比较大的片子，都是虚拟的，这是一个基因。但是实拍是很难选择位置和视角的，虽然有360°，但还是被摄像机的位置所固定，拍摄者可以使用环形的布局去表演一个场景，但是演员的调度如何实现？ 传统电影中值得参考的一点就是人员的调动，但在VR中，摄像机如何摆放呢？摆几个摄像机？即使是全景，也要考虑多机位的问题，以及画面和镜头切换问题。 “我一直强调，VR电影也好，虚拟现实也好，全景实拍也好，最重要的是一个‘场’的概念，在‘场’里面怎么经营？几百年历史的传统电影的语法可以参考。” 有没有考虑设计一个VR的摄影棚？“如果设计到叙事、讲故事、转场的话，摄影棚是有必要的，但摄影棚里灯光、机位的设置如何？观众放在哪？怎么安排调度？这需要很多尝试。现在国内的全景视频刚刚发展起来，从业人数少，设备也是问题，变现也是问题，有多少人愿意进来，可能投资人火了，媒体火了，但有多少新鲜的血液愿意进如VR，我们并不知道。”叶枫说。 VRTouch北京区负责人陈林 VR视频引导观众费尽“心机” 大概一个月前，VRtough的北京区负责人陈林拍摄了一部VR恐怖片《同床》，作为一部真正意义上的VR视频，该片的导演陈林选择了恐怖题材作为VR技术的试验之作。 熟悉VR拍摄的人都知道，全景拍摄存在的问题很多，比如灯光、导演和演员的安排，根据陈林的经验，实际上观众在接受大量视频信息时，能够集中注意力的也只有眼前60°左右的视角，即正前方的信息，所以导演会有意识地抓住或放掉一部分内容，比如镜头跟着女主角，通过人物来引导观众视线。 另外，音乐和机位也是很好的引导方式，“鬼”出来的时候，观众可以通过音乐传出的方向判断即将发生的事情，比如“转头有惊喜”；在《同床》中导演有意使用俯视镜头、低镜头，给人一种偷窥的感觉，这样配合音乐，就会产生很大的视觉冲击。 陈林正在探索拍摄的各种可能，比如灯光的布置，《同床》中有一幕对衣柜的特写，柜子里面的灯是后期加进去的，远处的灯光则是从窗外打进去的，所以有些房间的场景比较暗，拍摄出来的效果躁点大，如果光线好，画面质量会更好。 互动视界全景视觉CTO金虎贤 VR提供了完整的场景，并丰富了“镜头语言” 灯光的问题，是几乎所有的VR视频拍摄中都会遇到的，由sightpano互动视界与著名纪录片导演祁少华联手打造的VR纪录片《盲界》，也遇到过这样的问题，互动视界全景视觉的CTO金虎贤透露，在西藏拍摄《盲界》时，现场的拍摄环境很不好，打光也受到了影响。 互动视界在VR拍摄方面做了很多探索，在沙龙中，金虎贤分享了几点拍摄的经验：增速率的问题，传统的视频使用25-30帧的比较