《中国古代艺术》课件12[人民版必修3].pptVIP

中国的古代艺术;中国人很早用毛笔书写； 汉字是象形字； 跟绘画有联系； 和纸的发明与使用有关； ……;　　有一个神奇的传说;　　中药里的惊世发现——甲骨文 ;　“五车出，万里路，三尺剑，一张琴。”文中“五车”、“一张”运用甲骨文中之合体文字，即两字合写为一字。 ;　　铸造出来的文字——金文 ;　　汉字的统一——小篆;小篆; 监狱里造出的汉字——隶书;在隶书成为汉代通行的主要字体的同时，又出现了一种写得简便、潦草的字体，叫做“草书” 。“草”是潦草、快捷的意思，主要是用来起草文稿和写信。由于写得比较快，所以在书写过程中有的省去了字形的一部分，有的把一些笔画连在一起。到唐朝以后的“狂草”，则更是难以辨认。“狂”就是漫无章法，随心所欲。这种几乎无法辨识的“狂草”实际上不再是一种实用的书写字体了，而只是一种艺术观赏形式罢了。 ;　　汉字字体的楷模——楷书;　　在楷书和草书产生之际，楷草之间还有一种字体也在流行，就是“行书”。行书的字体既不像楷书那样一个一个的呆立着，又不像草书那样一个一个的在奔跑，而是像云、像水那样慢悠悠地不停地流动着，所以，叫“行书”。工整清晰，飞洒活泼，实用性很高。最擅长写行书的是晋代书法家王羲之，称“书圣”。;　王羲之? 《平安帖》 　释文：此粗平安修载来十余口口人近集存想明日归复悉口口由同增慨。 　台北故宫博物院藏;《兰亭序》;王羲之《兰亭序》共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。因此，历代书家都推《兰亭序》为“行书第一” ; 字体 ;朝代;欧阳询《化度寺碑》 ;唐·颜真卿《多宝塔碑》局部;颜真卿《自书告身》晚年的名作。 此件为1861年英法联 军攻入圆明园之后散 出宫外的。今藏日本 中村不折氏书道博物 馆。 其书法苍劲谨严，沉 稳厚重，字里行间可 体会出颜书行笔的气 韵和结体的微妙变化。;颜真卿　祭侄稿 天下第二行书;《玄秘塔碑》（局部）;张旭?《肚痛帖 》释文：忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益。 张旭是草书圣手，他的狂草“伏如虎卧，起如龙跳， 顿如山 峙，控 如泉流”，体现了盛唐时代开拓奔放的时代精神。;　怀　素（737－799） 《千金帖》 ?中国唐 代书法家。俗姓钱， 字藏真，零陵（今湖南 长沙）人。自幼出家为 僧，刻苦临池，采蕉叶 练字，秃笔成冢，经禅 之馀，从事艺文，喜好 草书。好饮酒，酒酣与 发，於寺壁裹墙，衣裳 器具，无不书之，与张 旭合称“颠张狂素”。。 史称“草圣”。 ;＜黄州寒食诗贴＞苏轼天下第三行书;黄庭坚《黄州寒食诗卷跋》;????蔡襄（1012-1067）宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权, 浑厚端庄，雄伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。;米芾 用笔丰肥豪健，宽绰疏朗，字态奇逸超迈 ;图一　　　　　　图二　　　　　　图三　　　　　　图四;各抒己见;新石器时代的绘画质朴与浪漫， 是我国绘画艺术的源头。;五代·南唐·顾闳中《韩熙载夜宴图》（局部）;隋·展子虔《游春图》;　　北宋宫廷画院曾经出过一道考题：“野水无人渡。孤舟尽日横。”一般多画岸边泊着一条空船，舷边蜷着一只鹭鸶，或船篷上栖着一只乌鸦。获得第一名的却画着船夫躺在船尾，独自吹着笛子。画家要表达题中的“无”，是“非无舟人，只无行人”。那种闲散、宁静、安逸的意境被表达得更加准确。;　　　　　　　汉字演变：甲骨文→金文→小篆→隶书→草书→ 　　　　　　　　　　　　楷书→行书 一、书法艺术　五种字体：篆、隶、楷、行、草 　　　　　　　历代名家 　　　　　分类（按题材）：人物画、山水画、花鸟画 　　　　　　　　　地位：北宋以后国画的主要艺术形式 　　　　　文人画 二、国画　　　　　特点： 　　　　　　　　　地位：国画精粹 　　　　　山水画 　　　　　　　　　特点：意境是山水画的灵魂;魏晋的凸显个性;这幅图的大意是曹植和仆从们在归途中经过长途跋涉，人困马乏，人在舒展身腰，马在地上打滚。黄昏时节，停歇在洛水边上。曹植在恍惚中看到了美丽的洛神。他和洛神互赠礼物，共登云车，畅叙衷情和遗恨。待洛神离去，只剩懊恼思慕的曹植，坐着一叶轻舟，面对两支残烛，通宵不眠，浮在洛水上不肯离去。回到岸上，曹植带着沮丧的表情和无穷的依恋乘上四马盖车，怅惘地返回自己的封地。;唐朝的雍容华贵;吴道子《八十七神仙图》人物动态、 神情各异，活灵活现。堪称“以形写 神”和离时于空的一大杰作。;王维诗意画 （苏轼称他“画中有诗”，以水墨画著称的王维）;宋元的山水花鸟;元朝：