中国文学史 袁行霈主编第二版考研复习指导及真题解析 第九編 近代文學.doc

PAGE  PAGE - 15 - 第九编 近代文学 考点归纳 【名词概念】近代文学、龚自珍、反帝爱国诗潮、宋诗派、桐城派、常州派、侠义公案小说、诗界革命、新文体、林纾、同光体、清季四大词人、小说界革命、四大谴责小说、鸳鸯蝴蝶派、戏剧改良运动 【主要问题】西学东渐对近代文学的影响、新旧作家的分野、近代作家主体的类型、近代文学观念的主要变化、小说作品形态的变化、近代文学的性质、近代文学的分期、龚自珍的创作思想及作品特点、新体散文的特点、侠义公案小说发展的基本趋向、《三侠五义》的内容及思想特色、《儿女英雄传》的艺术特色及影响、《荡寇志》与《施公案》之比较、近代人情世态小说的发展趋势、《花月痕》的影响、《海上花列传》的艺术特色、近代前期人情世态小说的思想及艺术内涵、近代前期戏曲的发展状况、后期文学总特点、近代后期散文的派别、《玉梨魂》的地位及影响、《广陵潮》的影响、苏曼殊哀情小说对后世作家创作的影响、京剧改良的实践、话剧的诞生 【作家作品】龚自珍《尊隐》、《三侠五义》、文康《儿女英雄传》、俞万春《荡寇志》、《施公案》、陈森《品花宝鉴》、魏秀仁《花月痕》、韩邦庆《海上花列传》、梁启超《新中国未来记》、李宝嘉《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》、徐枕亚《玉梨魂》、李涵秋《广陵潮》、苏曼殊《断鸿零雁记》 核心考案 1、近代文学 近代文学是近古期文学的第二段，也是中国古代文学史的最后一个乐章，以1840年鸦片战争为开端，到1919年“五四”新文化运动兴起为止。在这一阶段里，一方面，中国社会的性质和结构开始发生变化，逐渐形成新的经济成分和阶级成分，并在后期出现了资产阶级的政治斗争；另一方面，西方资产阶级文化以日益强劲的势头涌入中国，形成对固有的传统文化观念的强有力的冲击。在上述背景下发展的近代文学，从作家身份、文学观念到文学载体、接受对象都逐渐发生新的变化，显示出与此前封建时代文学明显不同的特色。大体说来，可以1894年中日甲午战争为界，分为前后两期。前期变异尚小，后期则变异突出，向现代新文学过渡的痕迹日益明显。 2、西学东渐的狂飙 为挽救国家和民族危机，中国近代先进分子都走上了从西学中寻求治国药方的道路，西学东渐成为这一时期中国社会最突出的现象。受此影响，新式学堂陆续开办，留学人员逐渐增加，翻译事业迅速发展，出版业的进步又使得文化传播的速度大大加快。西学东渐的这一切影响，为近代文学的发展创造了新的文化环境。 3、作家的新旧分野 近代是新与旧的过渡时期，充满“新学”与“旧学”的撞击。因此，近代作家的新旧分野也比较分明，呈现出新旧错综并存的复杂状况。所谓作家新旧的分野主要体现在作家的思想倾向上。相当一部分作家仍然笼罩在传统思想影响之下；但是新学的影响促成一部分作家以富有时代气息的创作从旧作家中分立出来，如龚自珍、魏源、梁启超、康有为、秋瑾、柳亚子等。但是在文学流派上情况有很复杂，近代文坛上仍然存在许多学古、拟古的文学流派，如桐城派、宋诗派、同光体、狭邪小说等。 4、作家主体的转型 洋务运动使人们在中学与西学的比较中，逐渐认清各自文化的优劣，在这一历史流程中，知识分子的知识结构开始发生变化，新式学堂的建立，译书的发达，留学的发展都在促进知识转型的过程。 作家主体的转型，分为以下四个部分：一是以龚自珍、魏源为代表的近代第一代作家，基本未脱传统的士大夫类型；二是以康有为、梁启超、黄遵宪为代表的近代第二代作家，已是新旧学的混合型，他们的旧学意识依然很深，也还在传统文化中汲取其中的优秀成分，但西学的新知识已在实际上引导着他们的行动，使他们不同于传统的士大夫了；三是到了以柳亚子、秋瑾等为代表的近代第三代作家，不少已经是洋学堂或留学生出身，具有现代气息的知识分子；另外，由于近代报刊和出版事业的发达、稿酬制度的出现，促使文学作品商业化，因而逐渐出现了半专业化的作家，如林纾、李伯元、吴趼人等。 5、政治与艺术发展的不平衡 受国家时局的影响，进步文学总是和爱国反帝、变革图强的政治斗争紧密结合，文学成为政治斗争的工具，给艺术上的锤炼、创造带来不良影响。 6、近代文学观念的变化 受近代文学观念的显著变化是对小说地位的重视。西学东渐的影响，西方文学作品逐渐被翻译到国内。翻译文学的启示，促进了文学观念的变化。小说地位空前提高。维新派提出了“小说为文学之最上乘”，同时提出改良小说和小说界革命的口号，使小说创作更自觉地为政治服务。 7、近代作品形态的变化 近代翻译文学的发展不仅使文学观念转变，提高了小说的地位，而且还带来了一些新的文学类型，尤其是在小说方面。如陆续介绍进来的侦探小说、言情小说、政治小说、社会理想小说、科学小说等。如梁启超的《新中国未来记》、李涵秋的《雌蝶梦》等。此外，翻译文学同时带来了一些新的文