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翠琦轩内画 页码 1/41 故宫藏品鼻烟壶欣赏 鼻烟壶：盛鼻烟的容器。清代文物。小可手握，便于携带。鼻烟是一种烟 草制品，系将烟叶烘烤、去茎、磨粉、发酵并加入香料配制而成，用鼻嗅 服。鼻烟17世纪前期在欧洲开始流行，后期传入中国。中国最初并无特制 容器，自清代道光年间由宫内养心殿造办处特制鼻烟壶，壶盖内附小细 匙，以便舀取烟粉。康熙年间清宫造办处制造的玻璃、铜胎画珐琅等各种 鼻烟壶，开辟了一项工艺美术的新门类。清宫造办处经常做鼻烟壶的作坊 有玻璃厂、珐琅作 、玉作 、牙雕作和镶嵌作；壶盖、勺由镀金作或牙雕 作配制。咸丰、同治以后，官办作坊用贵重材料制作的鼻烟壶显著减少， 多为玻璃、瓷制品。这时民间作坊的产品大量出现，造型较单调，装饰图 案中出现历史人物、戏剧情节、市井风俗等题材。清末出现内画壶，在玻 璃或水晶烟壶磨砂的内壁上反画人物、山水、花鸟等，堪称精品。20世纪 70年代后，内画壶发展迅速。  翠琦轩内画 页码 2/41 鼻烟壶是一种传统工艺品，始于明朝，盛于清代。内画鼻烟壶出现于嘉庆 末年道光初期。它是用特制的微小勾形画笔，在透明的壶内绘制而成的。 最初的内画鼻烟壶是内壁没有磨砂的透明玻璃壶，因为内壁光滑，不易附 着墨和颜色，只能画一些简单的画面和图案，比如：蝈蝈白菜、龙、凤和 简笔的山水、人物等，后来，艺人们用铁砂和金刚砂加水在鼻烟壶的内面 来回的摇磨，这样使鼻烟壶的内壁呈乳白色的磨砂玻璃，细腻而不光滑， 容易附着墨色，效果就象宣纸一样，内画鼻烟壶后来出现了一些比较精细 的作品，再后来发展为诗书画并茂艺术精品。  翠琦轩内画 页码 3/41  翠琦轩内画 页码 4/41 清代，鼻烟壶的产地主要集中在北京、广州、辽宁、西藏、内蒙古等地， 其制作工艺走得是由简到繁、由粗到细、由素面到加彩、加雕的过程。鼻 烟壶一般为大中小三类，以满把抓的体轻壳薄者为上品。其料质有水晶、 翡翠、玉石、玛瑙、象牙、犀角、牛角、珊瑚、珐琅、瓷、铜、玻璃料 等。加工工艺有内画、浮雕、阴刻、阳刻、套色等。可以说，鼻烟壶是中 国书画、雕刻、镶嵌及玉石、瓷器、珐琅、漆器等艺术、工艺的集大成 者。  翠琦轩内画 页码 5/41 鼻烟是舶来品，但鼻烟壶却是地道的中国发明。明代时，鼻烟开始从国外 大量流入我国，一般是用大玻璃瓶装的，重量从四两至一斤不等。国人为 了携带和吸食方便，一般把鼻烟放在盛药的小瓶中。到了清代初年，国人 吸食鼻烟风大盛，开始出现了以硬木、贵重金属、珍贵野牛角制作的鼻烟 壶。由于我国是个多民族国家，满族、蒙古族等一些少数民族野外生活的 时间很长，所以要求鼻烟壶必须坚固耐用，强调实用性。这也是早期鼻烟 壶的重要特点。随着时间的推移，鼻烟壶逐渐由实用品发展成为工艺品和 欣赏品。清代的康熙、雍正、乾隆三朝成为鼻烟壶生产的鼎盛时期。  翠琦轩内画 页码 6/41 鼻烟壶的种类 鼻烟壶器型之繁多，图案之丰富，用料之广泛，工艺之博杂，致使其品种 难于细列，现就用料的情况加以分类。 料器鼻烟壶，即我国以前对玻璃的称谓。料器鼻烟壶有其独特好处， 除不漏气、不受湿外，还能看到所盛鼻烟的份量、成色，因此很受欢迎。 料器鼻烟壶不以质地取胜，而以做工见长。其质虽为玻璃，却能模仿各色 名质，且惟妙惟肖，生动无比，比如金星料、花料、雄黄料及各种仿宝石 料等。 料器鼻烟壶制作中，最著名的工艺当推“套料”，也称“套彩”，即 在藕粉地上再饰以红、蓝等各色颜料，并琢碾成不同图案，随类敷彩，色 波流动。套料技法有两种，一种是在料胎上遍套与胎色不同的另一色料， 再于外套料色上雕琢花纹；另一种是用经加热半熔的色料棒直接在胎上做 花纹。套料工艺很有凸雕效果。套料还有套一色和套多色之分，并由各色  翠琦轩内画 页码 7/41 的变换使用，做成绚丽多彩的套料器物，当时最著名的套料有“辛家 皮”、“勒家皮”、“袁家皮”。其中辛家所制的套料以珍珠著称，质量 清灵秀洁。勒家所制以藕粉色取胜，质如冰雪；袁家皮与辛家皮相似。 料器鼻烟壶制作中还有一种复合工艺，叫做玻璃胎珐琅彩，即将珐琅 彩釉绘在玻璃上，焙烧后乃成。这项工艺采用乳白色玻璃而珐琅效果尤 佳，将珐琅的质色美衬托得淋漓尽致。因二者熔点接近，烧制尤其困难， 技术难度相当大。 据前人笔录，清代的料器鼻烟壶制作数古月轩著名，其制作工巧，雕 画精美，并刻有款识，是当时的俏货。  瓷鼻烟壶  瓷鼻烟壶即瓷胎鼻烟壶。从康熙至清末二百余年间，珐琅 彩瓷皆由江西景德镇制胎，运往京城后，由宫廷画师彩画烧成，其他品种 则可由景德镇独立烧制。清代瓷器业相当发达，因此瓷鼻烟壶种类也很齐 全，什么青花、斗彩、粉彩、釉里红等等瓷鼻烟壶都应有尽有。 这里又要提到古月轩了。据说清代瓷鼻烟壶制作最