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PAGE  PAGE 6 专访作家张胜友 　　“影视政论作品要表达一种思想、一种意境、一种内在的逻辑力量” 　　 　　――专访作家张胜友 　　 　　日前,由作家张胜友担纲总撰稿的六集电视政论片《风帆起珠江》和高清历史文献片《古田会议》双双荣获电视大奖:《风帆起珠江》获中国广播影视第21届星光奖,《古田会议》获中国电视艺术家协会2008―2009年度十佳纪录长片奖。记者近日就影视政论文学创作的话题采访了张胜友。 　　 　　记 者:您新近获奖的两部作品在中央电视台播放后均广受好评。我看过您的《风帆起珠江》,印象十分深刻,这部片子给人以一种心灵震撼、一种交响诗般的感受。能否谈一下您当时的创作经历和心得? 　　 　　张胜友:你提到“交响诗”般的感受,这正是我在创作时所倾力追求的。纪念中国改革开放30周年的影视政论作品,如何把它写得厚重,写得有历史感,写得有说服力和震撼人心,这确实需要动一番脑筋。《风帆起珠江》分三条线交错递进:第一条线是中华民族的复兴史,第二条线是20世纪至21世纪的全球经济浪潮,第三条线就是中国30年的改革开放实践。这三条线交织在一起,形成“万古江河”、“开启国门”、“深圳破冰”、“潮涌珠江”、“继往开来”、“中国之路”六个篇章。之所以要选择珠江,就是因为珠江流域涵盖了虎门硝烟、戊戌变法、辛亥革命等重大历史事件,这些事件的目的都是为了强国富民,但先哲们的努力却全部归于失败,可以说这些事件构成了中国近代史悲壮的缩影。而20世纪70年代末,党中央和邓小平又重新选择了珠江,从而推进了整个国家的经济改革,最后取得了巨大成功。香港、澳门相继回归以及北京奥运会成功举办……这些都标志着中华民族的快速崛起。《风帆起珠江》这部纪录片,就是在向大家阐释“为什么中国要选择改革开放”、“改革开放给中国带来了什么”这种深刻的社会主题。 　　 　　记 者:自20世纪90年代初期,您的创作重心从报告文学转向影视政论作品,先后撰写了《力挽狂澜》《十年潮》《基石》《人口纵横》《商魂》《历史的抉择》《闽西:山魂海恋》《石狮之谜》《海沧:中国热土》《2000奥运:光荣与梦想》《海南,中国大特区》《中国公务员》《让浦东告诉世界》《海之恋》《崛起的海峡西岸经济区》等数十部影视政论作品。能否谈一下您为何对影视政论作品情有独钟?您心目中好的影视政论作品是怎样的? 　　 　　张胜友:影视政论文学是报告文学的衍生物。报告文学被称为“时代的轻骑兵”,就是因为它最直接地向人们报告当下发生的社会变革,这点比小说、散文、诗歌这些文学体裁有更为便捷的优势。如今电视、网络走进千家万户,如果我们传统意义上的报告文学和新兴的强势媒体能有机结合,产生的效应将是放大式的。解说词与音乐、画面互为补充、相得益彰,思想驰骋的空间将非常辽阔和自由,甚至是天马行空式的。有些历史和理念如果要用文字表述,需要写一篇很大的文章,而影视政论纪录片用几组镜头就可以把它们表达得酣畅淋漓。 　　 　　我创作《2000奥运:光荣与梦想》的时候,就着力表达中国人申办奥运的理念以及我们对奥运精神和体育精神的理解。中华民族有很多要向世人表达的思想和情感。如果仅仅着眼于中国人热爱和平、中国正在强大、中国人想向世界展示自己,我认为这些还都停留在较浅的层面。我用四组镜头来表达自己的想法:一是漂亮的藏族少女在唐古拉山口点燃圣火;二是巴塞罗那奥运会开幕式,一支飞箭穿越夜空点燃圣火;三是远古人类钻木取火,迎来新文明时代;四是现代火箭点火升空,表示高科技社会的到来。这四组镜头乍看之下毫无关联,时空距离遥远,但它们内在的思想和逻辑是层层递进的,表现出中华民族对文明的理解,对和平以及世界大同的理解,由此引出“所以我们要申办奥运会”的主旨。我认为,上乘的影视政论作品要表达一种思想、一种意境、一种内在的逻辑力量,这也是这种作品的魅力所在。这种力量是靠文学、靠音画、靠艺术手段来实现的,不是靠喊口号喊出来的,所以这种类型的作品对作家的综合素质要求很高。 　　 　　记 者:政论体报告文学对创作者的视角、思想深度和结构能力要求很高,您在日常生活中是怎样积累素材,又是如何观察与思考的?影视政论作品如何在影视和文学之间找到自身的平衡? 　　 　　张胜友:要写好影视政论作品,作家本身需要具备政治、历史、军事、经济、文化、外交等多方面知识储备,要具备相应的修养和眼光。作为一个作家、记者和文学工作者,我几十年来都在关注时代,关注政经时事。中华民族的复兴史和中国改革开放史是20世纪至21世纪人类社会最重大的事件,也是中国历史上最为华彩的篇章之一,我们理应用更开拓、更宏大的手笔来表现它。而文学与影视的结合几乎可以说是最好的表现手法――它能够包容巨大的时空跨越,包容丰富而多层次的思想情感,包容从宏观到微观的叙