功夫[影视剪辑通修课作业].doc

 PAGE \* MERGEFORMAT 3 电影《功夫》赏析 《功夫》里面很注重对影片的一个气氛情感的渲染，整部影片很多地方都有惊悚以及一种怪诞的气氛萦绕如，影片的开头部分。 电影一开始便以“探长的牌子”——警察局的标志性画面入手，揭示事件发生的地点——警察局。接着，在十分安静的警察局里，电影中开始出现细微的吵杂声，刚开始很小声，听不出是什么样的声音，随着影片的镜头也顺着画面中的众多人物目光的方向慢慢的移动，在这个过程中，只有镜头的推拉之外，人物都是不动的，影片中出现的人物表情都是很呆滞，这种动静之间的对比使观众的内心产生一种怪异疑惑，加上越来越大的人物惨叫声，观众产生悬疑感的同时也会感到一种不安与紧张。直到影片这个的这个长镜头出现一个人被砸向“罪恶克星”的牌匾这一个场景，将观众一下子从之前的静态的紧张中拉到动态之中，使人具有一种视觉的跳跃感，而且也感到一定的惊讶。 当鳄鱼帮的人走出警局的时候，影片的镜头先是从一个较大的全景入手，拍到暗红色的天空，加上十分冷清的街道，除了拍到一个匆匆跑掉的拉黄包车的外，几乎没有什么行人在街上出现。接着，镜头摇到一个电影院画面，本来是星期天，电影院应该是很多人的，但是镜头中却一个人也没有，加上鳄鱼帮老大的一句话“星期天电影院一个人也没有”就更好的向观众强调了这一点，这一些都给这一段影片起到渲染气氛的作用，使人感觉到冷清，凄冷，并且为下面出现的斧头帮杀人的血腥一幕打下情感积淀。接下来镜头摇到一个很高的位置，以俯视的角度拍摄，画面中除了出现鳄鱼帮的人物之外也拍到街道上空旷无人的场景。然后镜头摇下来，开始出现很整齐大声的踏步声，镜头随着鳄鱼帮的视野拍向街道的远方，踏步声越来越大，但是远处只有黑压压的一片，给人一种很恐惧压抑的感觉，提示着有什么东西在靠近。接着镜头顺着鳄鱼帮人的视野拍向警局和街坊关门关窗的画面，再拍向已经靠近鳄鱼帮眼前的斧头帮一群人，整个过渡过程流畅自然。 还有就是周星驰去救火云邪神时，镜头一开拍就是精神病院的远景，画面???是晚上并且乌云满布，加上闪电，给人一种很是萧索很是恐惧的感觉，与火云邪神的称号以及他的第一杀手的身份相关。 影片还采用许多蒙太奇手法如：斧头帮跳舞的场景，刚开始是琛哥一个人在跳，每隔一段时间，镜头就切换到斧头帮杀人的画面，再回来是琛哥跳舞的画面，每一次镜头从跳舞的画面切换到斧头帮杀人发展的画面再回来时，与琛哥跳舞的斧头帮人也逐渐增多，这种画面之间的切换使用了交叉蒙太奇的手法，巧妙的介绍了斧头帮的发展情况以及规模，同时这里也运用的象征蒙太奇的手法，跳舞人数的增加象征着斧头帮的势力越来越大。 斧头帮第一次去找包租婆街坊麻烦时，气势冲冲的从画面右侧出来同时斧头帮的头上方出现一大片乌云，是象征蒙太奇的用法，象征着斧头帮这群坏人的气势逼人。 在周星驰与胖子被琛哥抓住放出来后在谈话的时候用到了叫板蒙太奇，当他说到钱和女人时，就出现一个人拿着钱和抱着女人风花雪月的画面。当镜头给周星驰特写和他说到“如来神掌”时，镜片开始使用颠倒蒙太奇进行回忆，同时又用交叉蒙太奇回到现实中，周星驰的讲话为回忆中的事情解说。周星驰被蛇咬伤后在交通灯里面疗伤的场景为后面他是武学奇才这个事实埋下伏笔。 还有就是周星驰被火云邪神打伤后包成木乃伊的样子在疗伤，火云邪神去找他时，将周星驰的绷带破开的画面与蝴蝶破茧而出的画面相结合起来，这里采用了隐喻蒙太奇手法，表示着周星驰也像这只蝴蝶一样将要破茧而出飞翔于天际。 在影片的最后，那一个给周星驰“如来神掌”的乞丐又再次出现，又再给另外一个孩子武功秘籍，这里用到了反复蒙太奇，与前面乞丐给童年的周星驰武功秘籍相对应，使得影片的最后又陷入一种谜团：周星驰这个故事是真的，还是假的？ 影片还采用大量的伏笔手法，如第一次拍到包租婆的住区街坊们的生活场景时，镜头移动的过程中可以察觉到苦力强竟然扛起那么多的袋子，和镜头分别在洋装店的铁环和面店的长棍中停留了数秒，这里我们可以思考，平常的洋装店怎么会出现那么多的铁坏，面店怎么会出现那么多长的棍子呢？这里就是为下面苦力强阿鬼胜哥露出武功做铺垫。还有就是包租公从楼上那么高摔下来而且是头着地的，竟然没死，包租婆与众街坊对骂时，展现出能震破玻璃这些都是为包租公包租婆展现出武功做铺垫。 影片的镜头剪辑以及转换很多地方做的十分流畅：如周星驰带着胖子去剪发时，镜头很巧妙的切换到一个小孩子在看漫画的这一个持续的静态画面，同时加快了剪发的声音，使剪发的这一个过程就这样过渡掉了。 周星驰与街坊的第一次对峙时，影片很巧妙的安排了周星驰与街坊们对峙的这一段时间，很好的维持到包租婆的出现，而包租婆是唯一敢与周星驰主动发生冲突的人，才让他扔出炮仗砸到真正斧头帮的人，可以说是包租婆的出现促使了斧头帮人的出现