一、正面人物 顾大嫂、孙二娘、扈三娘.pdf

　 第 28卷第 1期 2008年 2月 惠州学院学报 (社会科学版 ) JOURNAL OF HU IZHOU UN IVERSITY Vol1281No11 Feb12008 收稿日期 : 2007 - 11 - 02 作者简介 :吴　璇 (1958 - ) ,女 ,广东汕头人 ,副教授 ,主要从事中国传统文化研究。 从《水浒传 》女性人物形象看作者的女性观 吴　璇 (广东外语外贸大学 　留学生教育学院 , 广东 　广州 　510420) 　　摘 　要 :通过对《水浒传 》中三类女性人物形象的剖析 ,论证了作者在书中所表现的“女性祸水观 ”、“天理与人 欲的矛盾 ”、“男尊女卑 ”等落后的女性观 ,揭示了中国传统文化中的封建宗法思想对作者的深刻影响 ,造成了对不 同性别人物形象所采取双重评价标准和不同价值取向的结果。 关键词 :《水浒传 》;女性观 ;文化传统 ;影响 中图分类号 : I2071412　　文献标识码 : A　　文章编号 : 1671 - 5934 (2008) 01 - 0045 - 05 　　一部 《水浒传》写尽风起云涌的农民造反画面 , 为我们描绘了许多栩栩如生的男性英雄人物 , 作者却 把书中的女性人物置于令人尴尬的地位 : 她们或嗜血 成性、或放荡淫乱、或忘恩负义 ⋯⋯聂绀弩先生认 为 : “《水浒传》全部都是轻蔑妇女的 ⋯⋯这些都是 封建而不是反封建。”[ 1 ]201 - 213孙寿玮先生说 : “《水浒》 作者在刻画妇女形象方面并不成功 , 主要是因为他从 自己的封建意识出发 ⋯⋯”[ 2 ]417 - 425。笔者以为 , 《水 浒传》作者在同一事件上对不同性别的人物采取不同 的态度 , 很大程度上是受中国文化传统的影响 , 有着 深厚的历史渊源。 我们试着把 《水浒传 》中的三类女性形象进行 分类和剖析 : 　　一、正面人物 : 顾大嫂、孙二娘、扈三娘 　　《水浒传 》中对女英雄的描写———“母大虫 ” 顾大嫂 : “眉粗眼大 , 胖面肥腰 ⋯⋯有时怒起 , 提井 栏便打老公头 ; 忽地心焦 , 拿石锥敲翻庄客腿。”[ 3 ]299 “母夜叉”孙二娘 : “眉横杀气 , 眼露凶光 ⋯⋯厚铺 着一层腻粉 , 遮掩顽皮⋯⋯金钏牢笼魔女臂 , 红衫照 映夜叉精。”[ 3 ]160从外貌和绰号来看 , 这两个女人凶神 恶煞、粗俗不堪。从其行径来看 , 相当残忍———顾大 嫂 “掣出两把刀 , 直奔入房里 , 把应有妇人 , 一刀一 个尽都杀了。”[ 3 ]306孙二娘与其夫张青开人肉包子店 , 张青尚有所谓的三原则 , 但孙二娘却是见客就宰。 有人说残忍、嗜血、杀人等欲望是绝大多数男性 曾经做过的白日梦 , 那么作者显然是把顾大嫂、孙二 娘当作男性来写 , 而这与我们的传统文化是背道而驰 的。汉代班昭在 《女诫》中说 : “阴阳殊性 , 男女异 行。阳以刚为德 , 阴以柔为用 ; 男以强为贵 , 女以弱 为美。”[ 4 ]纵观中国古代文学史 , 美丽的女人虽不一定 是好女人 , 但好女人却一定是不丑的女人。只要没有 特殊原因 , 丑的女人总是予人以恶的联想。“丑女无 盐 , 本是作为有德的女性载入典籍的 , 可是仅仅因为 她貌恶 , 后来的人们就把她作为美的对立面看 , 不再 注意她是否有德。所谓 ‘刻画无盐 , 唐突西施 ’的 成语 , 说的就是这个意思。”[ 5 ]73从全书来看 , 作者也 是赞成这种传统观念的 , 如他对林冲娘子的描写。那 么作者这样塑造两位女英雄就颇令人玩味了。 另外 , 书中对男性为什么杀人 , 都有事前铺垫或 事后解释 , 然而对顾大嫂和孙二娘的凶残秉性 , 作者 却不做任何铺垫。“这使得这两个女性人物像是活动 在写实背景上的两个小丑 , 除了让人放肆一笑外 , 别 无它想。”[ 5 ]73 再如扈三娘 , 她是作者颇为喜爱的人物 , 因为她 比另外两位女英雄要漂亮得多。第 47回 , “惟有一女 儿最英雄 , 名唤一丈青扈三娘 , 使两口日月双刀 , 马 上如法了得 ”[ 3 ]286。按照一般逻辑 , 作者应该会有意 地去表现这位美人 , 会安排她佳偶天成 ⋯⋯结果作者 却安排她做个 “哑美人 ”———第一句话是在第 48回 惠州学院学报 (社会科学版 ) 2008年第 28卷 与王英交手 , 心中道 : “这厮无礼 !”[ 3 ]294后来被生擒 到梁山 , 在知道自己一家被灭门后 , 她没作任何表 态 ; 甚至于被宋江当成还愿的礼物送给王英 , 她也没 有为自己的幸福争辩 , 反而是 “见宋江义气深重 , 推 却不得 , 两口儿只得拜谢了。”[ 3 ]308 扈三娘第二次说话是在第 98回。王英被琼英刺 伤 , 她马上就来了句 : “贼泼贼小淫妇 , 焉敢无