中国新文学发展中的现实主义_陈思和.pdf

中国新文 学发展 中的现实主义 陈 思 和 人类本来有能力在 巴别城下建造一座通天 的 塔 , 结果是 上帝变乱 了他们的 口 音 , 语义的分歧终 于 使人一事无成 。 本 文所要讨论的 现实主义这个 术语 , 在 中国 似乎 也陷入了 巴别城似的 困境 。 为了 避免这一点 , 我们姑且把它 的 意义限制在创作 方法这一层 上。 它 既 被规定为按照生活 的本来面貌 反 映 生活 的艺术观点 , 又包 含着有一定限制的 纪 实风格 。 从世界文学的影 响看 , 它指 的 是从十九 世 纪 西 欧现实主义文学 思 潮到本世 纪 以来苏联 的“ 社会主义现实主义 ” 思 潮对 中国新文学 的影 响 ; 从新文 学本体发 展看 , 它 指的 是中国现代作家在 上述 的外 国文学思 潮影 响下对 “ 现实 主义 ” 所 作的理 论阐释 与创 作实践 。 这种限定并非无视这个术语在理论界通常还有更 为宽泛的理解 譬如从反映论 的 角 度 对 文 学 与生活关系 的 解释 。 它 强 调文学对现实生活 的依存 , 尽管文学是人—们通过审美 把握来表现对客 观 世界 的各种认 识 , 它 离不开创 作者的主体意 识 , 但归根结底 , 客观 世界总是作为人的 认 识 对象 , 或 成 为文学现象的 生存依 据 , 文学 是现实 的精神投射 。 从这个 意义上说 , 自有文学 以 来 , 凡 优 秀 的 作 品 都离 不 开现实 , 或现实主义 。 把现实主义作为一种反映论来理解 , 不 会 引起人们的误解和争议 。 只 有 当人们把作为反映论的现实主义和 作为创作论 的 现实主义混淆起来的 时候 , 才会出现各种不 同的 _ 意 见 , 为 了 不重 蹈覆辙 , 我 不得不 作这样 的 声明 , 本文所谈及 的 这个术语 , 一律作创作方法解 。 同样毋需否 认的是 , 作为创 作方法 的 现实主义引进中国 , 是与 十九世 纪从库尔贝 、 夏夫列 里开始 倡 导 的 , 以后 又 一度成 为 西欧文学主潮 的“ 现实主义文学思 潮 ” 有密切 的关系 。 中国作家 对现实主义 这个术语的接受 , 还 同 时伴 随着一大 串名单的 接踵而来 : 诸如福楼拜 、 狄更斯 、 龚古尔兄弟 、 左拉 、 莫 伯桑 、 托尔斯泰 、 契诃夫、 易 卜生 ? ? (恕我 不 提 巴尔扎克 , 因为在当 时 中国人的 心 目中 , 他还是一个 ti’良漫 派 的 殿军 ”1 ) 因此 , 我们所要讨论 的 全部话 题 , 只 有从这里开始 引出: 西方现实主义文学创作 理论在 中国是怎样传播的?