陕西关中方言在影视剧中流行的传播学解读的论文.docVIP

　　陕西关中方言在影视剧中流行的传播学解读的论文 　　摘要近年来，陕西关中方言在电影电视剧中出现的频率逐年增高，正形成一种流行，而且这种流行还在进一步扩大和蔓延，流行本身即为一种传播现象，本文就尝试从传播学角度对该流行形成和普及的原因进行解读。 　　关键词　陕西关中方言　影枧剧　流行　传播 　　 　　近年来，陕西方言，尤其是关中方言在电影、电视剧中出现的情况极其常见，甚至已经成为最时尚的元素和表达方式广泛流行于影视剧作品之中。 　　陕西方言大致可分为陕北方言、关中方言和陕南方言。其中关中方言主要指的是陕西关中地区所说的方言。陕西关中方言区基本与关中地区相重合即陕西省中部谷地，使用主体主要包括“西安市、宝鸡市、咸阳市、渭南市和铜川市及其所辖市县地区等。”在整个陕西地区无论从使用人数、区域还是重要性上关中方言都是占主导地位的，在很多场合关中方言几乎成为了陕西话的代名词，即影视剧作品中出现陕西方言热主要指的是关中方言的流行。 　　我国方言在文化 艺术 领域的运用除戏曲外最早出现于各种曲艺形式中，小品在这些形式中其中最具影响力。二十年前陕西籍演员郭达在小品《换大米》中地道的陕派表演揭开了关中方言通过电视展示自身的大幕。随后关中方言凭借自身的特点及其一些导演和演员的偏爱时不时会在影视剧中看到它的痕迹。其中最具代表性和影响的当属张艺谋在他自己指导的电影《有话好好说》中的客串表演，方言的运用很好的配合了影片的剧情，台词“安红，我爱你!”被很多人山寨和模仿。 　　陕西方言是我国 历史 最悠久的方言之一，它极具乡土气息和生活化的特征，使得很多电影为了体现作品及表演的真实性最终都选择了陕西方言作为语言符号，而关中方言尤其具有代表性。.如：郭达在战争喜剧《举起手来》中的表演就选择了关中方言。即便是倪萍这样的非陕籍演员也借用关中话演绎了《美丽的大脚》中乡村女教师一角。 　　秦风秦韵是体现悠久文化的重要手段。在开 　　三、与生俱来的喜剧性 　　 　　美国学者c.r.赖特在《大众传播：功能的探讨》中创造性的继承了拉斯韦尔的“三功能说”理论，提出了大众传播的四项基本社会功能，“即环境监视、解释与规定、社会化功能以及提供娱乐。”其中提供娱乐的功能是赖特创新中与拉斯韦尔观点最大的不同。而观赏影视作品的大部分受众都是为了获得娱乐而来的。 　　幽默是最容易于使人轻松的一种表达。影视剧中“关中方言热”的出现在很大程度上是因为陕西关中方言与生俱来的喜剧性效果。所谓的“与生俱来”主要源于关中方言夸张和易于与喜剧结合的 艺术 特点。一般情况下，关中人说话时口型开合较大，声音洪亮，表情夸张，还连带丰富的肢体动作，投入时会口沫横飞、张牙舞爪。影视表演，特别是喜剧表演中常需要借夸张的演绎来调动观众的笑神经，关中方言夸张性的特点正是关中人直爽的性格特点赋予的。另外，关中方言集雅俗元素于一身，为传达幽默提供了足够的延展空间。 　　在剧情的设计上，操关中方言的角色无论主角还是配角大多数都是喜剧性角色，方言台词也多为刺激发笑或抖包袱之用，常此以往观众已养成了听到关中话就嘴角上扬的习惯。关中方言带来了普通话和其他地方方言所不能企及的 喜剧效果，它也成为“搞笑方言”的代名词。在大众娱乐影视剧中，关中方言频频出现，适应并满足了观众的观赏习惯与传统趣味，全国的观众借此了解陕西人、关中腔、地域风情的同时，也认识到了关中方言独特的喜剧魅力。 　　 　　四、关中方言易于营造有真实感的“拟态环境” 　　 　　由于人们接触的信息数最与实际活动范围、精力限制间差距被不断拉大，受众不可能对现实社会环境的信息都产生经验性接触，他们只能通过大众信息的传播对现实社会进行认识和确认。李普曼认为，“媒介提供给受众的不是现实环境的“镜子”式的再现，而是传播媒介通过对信息选择、加工和重新结构化后再向人们提示的环境”，这种环境被称为“拟态环境”。大众传播媒介要通过营造“拟态环境”影响受众，首先必须让受众相信“拟态环境”是真实的。是客观现实的反应和再现。 　　伴随着受众文化品味与媒介素养的提高，想在激烈的竞争中取胜，影视剧作品需要做到从心底触动观众，而真实、平民化的表达更接近生活，也更易于突破受众的心理防线。影视剧中广泛使用关中方言除看重其喜剧功效外，另一方面则是认识到其善于表现 农村 、 历史 、生活性题材的优势。关中方言带有平实的乡土气息和浓浓的生活味道，易于树立了鲜明的关中人形象，也衍生出人物粗犷、憨厚、直率的性格特征。大众媒体通过关中方言的运用，拉近了与观众的距离，将影视作品人物至于了特定的关中地理及文化背景之下，这是文艺作品民族性与本土性有效的体现，为观众营造了极具真实感的传播环境。更易于受众对传达信息的理解和传播效果的达成。