.中外名著文学常识简介.ppt

文学常识;1.莎士比亚 四大悲剧（《哈姆雷特》、《麦克白》、《奥赛罗》、《李尔王》）； 2.夏洛蒂·勃朗特《简·爱》； 3.艾米莉·勃朗特 《呼啸山庄》 4.哈代 《德伯家的苔丝》； 5.狄更斯 《大卫·科波菲尔》《老古玩店》； 6.笛福 《鲁滨逊漂流记》； 7.雪莱 《西风颂》 8.拜伦 《唐璜》;1.莫里哀 《伪君子》、《吝啬鬼》 2.巴尔扎克 《欧也妮·葛朗台》、《高老头》、《贝姨》、《邦斯舅舅》等（90多部小说合称“人间喜剧”）； 3.司汤达 《红与黑》； 4.福楼拜 《包法利夫人》； 5.左拉 《小酒店》； 6.莫泊桑 《羊脂球》、《项链》、《俊友》； 7.雨果 《巴黎圣母院》、《悲惨的世界》、《九三年》； 8.大仲马 《基督山伯爵》、《三个火枪手》； 9.小仲马 《茶花女》； 10.都德 《最后一课》、《柏林之围》； 11.罗曼·罗兰 《约翰·克里斯朵夫》。 ;1.普希金 《自由颂》《致恰达耶夫》、《叶甫盖尼·奥涅金》； 2.莱蒙托夫 《当代英雄》； 3.屠格涅夫 《猎人笔记》、《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》； 4.陀斯妥耶夫斯基 《被欺凌与侮辱的》、《罪与罚》、《白痴》、《白夜》； 5.赫尔岑 《谁之罪》； 6.冈察洛夫 《奥勃洛莫夫》； 7.奥斯特洛夫斯基 《大雷雨》； 8.契河夫 《小公务员之死》、《变色龙》、《装在套子里的人》、《第六病室》、《樱桃园》（剧本）； ;9.果戈理 《死魂灵》、《钦差大臣》（剧本）； 10.列夫·托尔斯泰 《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》、《复活》； 11.高尔基 自传体三部曲（《童年》、《在人间》、《我的大学》）、《母亲》； 12.阿·托尔斯泰 “苦难的历程”三部曲（《两姐妹》、《一九一八》、《阴暗的早晨》）； 13.奥斯特洛夫斯基 《钢铁是怎样炼成的》 14.肖洛霍夫 《静静的顿河》、《被开垦的处女地》； 15.绥拉菲莫维奇《铁流》； 16.富尔曼诺夫 《日日夜夜》； 17.法捷耶夫 《毁灭》、《青年近卫军》；;1.歌德 《浮士德》（诗剧）、《少年维特之烦恼》； 2.席勒 《阴谋与爱情》； 3.海涅 《德国，一个冬天的童话》（诗）、《西里西亚织工之歌》（诗）； 4.格林 《灰姑娘》（童话）。 ;1.惠特曼 《草叶集》》（诗集）； 2.欧·亨利 《警察和赞美诗》、《最后一片叶子》、《麦棋的礼物》； 3.马克·吐温 《汤姆·索亚历险记》》、《哈克贝利·费恩历险记》； 4.杰克·伦敦 《马丁·伊登》； 5.海明威 《老人与海》。 ;1.挪威 易卜生《玩偶之家》（剧本）； 2.西班牙 塞万提斯 《堂·吉河德》； 3.匈牙利 裴多菲 《自由与爱情》（诗）； 4.捷克 伏契克 《绞刑架下的报告》（报告文学）； 5.意大利 但丁 《神曲》； 6.古希腊 《荷马史诗》（包括《伊利亚特人《奥德赛》等》； 7.阿拉伯民间故事《一千零一夜》（一名《天方夜谭》）； 8.印度 泰戈尔《吉檀迦利》（诗集）； 9.印度 迦梨陀娑 《沙恭达罗》（剧本）； 10.日本 川瑞康成 《千只鹤》、《雪国》;文学体裁常识 ——小说; 2．情节、人物和环境是小说的三个要素。 故事情节是小说的第一要素，情节是人物性格发展的历史，是展现人物性格、行为、思想、感情和心理状态的重要手段。 小说的情节，首先要完整，从故事开端、发展、高潮到结局，要求有完整的情节。其次要紧凑，即做到简练而不冗繁、集中而不分散，主线鲜明，可有适当的跳跃却并不中断。第三要新颖，即不落俗套，这样可以避免读者“看了开头就知道结尾”的乏味感。为了使小说引人入胜，情节应生动曲折；同时，小说运用细节描写，它是使情节丰富的重要手段。 小说在故事情节的展开中，应该通过对人物外貌、行为和心理状态的直接描写，再现活生生的鲜明个性。塑造人物是小说的重要任务。小说的人物是虚构的，是作者把现实生活中不同原型的某些特征加以糅合熔铸而成的，因此，小说所刻画的人物，被称为“典型形象”或“典型性格”。 ; 小说塑造人物大抵有两类：一类是以生活中的某一个人作为原型，在此基础上加工，但创作时并不受真人真事限制；另一类是用生活中大量同类人的特征揉合而成。正如鲁迅所说的“人物模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的脚色”。（《我怎样做起小说来》） 环境是小说第三个要素。环境描写包括历史背景、时代气氛、人物关系、人情风俗以及自然景物等方面。小说人物总是生活于特定环境，环境总是为特定人物服务的。环境和人物相互作用，相互影响。首先，环境创造人物