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《纪录片创作》复习讲述
纪录片复习资料
1.英国纪录片运动
从1928年到1937年,格里尔逊带领的英国纪录片小组(GOP),创立了一种纪录电影的制作模式。他们以电影为工具,以公共利益为目的,参与到各个机构的服务性事业中,像电视直播一样,关注现实生活中的普通人。他坚持对影片进行各种有益的实验,对真实生活进行创造性处理。
2.真理电影
“真理电影” 主张纪录片不应该纯粹地记录现实,而应该主动地挖掘真实,不排斥在纪录片中采用虚构策略,创作者应主动介入拍摄事件,并试图促成非常事件的发生,从而揭示人们内心世界中的虚构部分,而这可能“正是一个人的最真实的部分”。
3. 《北方的纳努克》
《北方纳努克》纪录片之父弗拉哈迪的开山之作,该片的出现宣告了纪录片形态的诞生,也是浪漫主义纪录电影美学的完美演出。影片拍摄了北极哈德逊湾地区爱斯基摩人(Inuit)纳努克一家人的生活,它为纪录??影提供了一种实践至今的拍摄模式,还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。
4.弗拉哈迪
弗拉哈迪,美国电影导演,纪录片的创始人。被尊称为世界“纪录电影之父”。
弗拉哈迪的电影带着一种近乎永恒的价值观念,他的电影从不带着优越感、从来不居高临下,因此可以让不同种族、信仰、不同时代的人喜欢。他告诉我们:作品最大的价值在于对事物的价值取向和判断——它决定了影片最根本的价值,这比技术和任何手段都要重要。
5.格里尔逊
格里尔逊(1898~1972) ,英国电影制片人、导演、理论家,英国纪录片运动创始人。1947年联合国教科文组织任命他为群众宣传署署长。著作有《格里尔逊论纪录电影》。
6.反射式纪录片
7.德鲁小组
“直接电影(Direct Cinema )”产生于上世纪60年代初的美国,以罗伯特·德鲁和理查德·利科克为首的一批纪录片人提出这样的电影主张:摄影机永远是旁观者,不干涉、不影响事件的过程,永远只作静观默察式的记录;不需要采访,拒绝重演,不用灯光,没有解说,排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。
直接电影(direct cinema)是指60年代以德鲁小组为代表的美国纪录电影运动和电影风格
8.手持摄影
所谓“手持摄影”是电影眼睛派的观点,就是在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、快摄和慢摄、移动摄影等方法。该派所倡导的重要手法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”,或者叫抓拍,即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。
9.《细细的蓝线》
《细细的蓝线》新纪录电影的代表作,及新纪录电影积极主张在纪录电影创作中采用虚构手段,目的在于更好地揭示真实。它的观念在于将真实看作碎片 、对真实作修补式和碎片式的建构、纪录片应该采取一切虚构手段与策略以达到真实、展开各种各样的镜子,揭示谎言和诱惑。
10.吉加·维尔托夫
吉加·维尔托夫,苏联 HYPERLINK /view/2382.htm \t _blank 电影导演、编剧,电影理论家,苏联记录电影的奠基人之一,1922年5月,他和她的妻子、弟弟三人小组创办了一份《电影真理报》(Kino-Pravda),这是一种按月发行的新闻电影, “电影真理报”这个名字来自于列宁1912年创办的《真理报》(Pravda),它宣示了维尔托夫这样一个电影理念:无产阶级电影必须以真实为基础。
11、《夏日纪事》
“真理电影” 主张纪录片不应该纯粹地记录现实,而应该主动地挖掘真实,不排斥在纪录片中采用虚构策略,创作者应主动介入拍摄事件,并试图促成非常事件的发生,从而揭示人们内心世界中的虚构部分,而这可能“正是一个人的最真实的部分”。 法国真理电影是新浪潮的组成部分,而“1960年到1968年的法国纪录片运动的历史大都开始于《夏日纪事》。”
《夏日纪事》中女服务员去作为采访者,走到街头询问:幸福是什么?人们的答案和反应正是真实社会图景的体现,也揭示出了当时巴黎人的生活和观念以及精神状态。
12、《意志的胜利》
13、叙事性剪辑
叙事性剪辑——根据影片的叙事要素来对素材进行分类、剪裁和编制,力求把作者所要表达的叙事讯息(事件的发展脉络、人物的关系、空间的性质等等)通过最有效的途径以最恰当的组合传递给观众。
14、《带摄影机的人》
以.维尔托夫 维尔托夫,为首的苏联纪录电影工作者小组。成立于1919年底,成员有..考夫曼..贝黎亚科夫、..列姆别尔格..科巴林等维尔托夫在1922~1923年曾多次撰文阐明电影眼睛派的观点。他们否定故事影片,而推崇新闻片,认为电影的作用在于如实地纪录现实。他们研究了用电影摄影机观察生活的多种方式方法(电影眼睛一词即由此而来),认为电影眼睛比人的眼睛更为完善。他们在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、快摄和慢摄、移动摄影等方法。该派所倡导的重要手法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”,或者叫抓拍,即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。这种方法在他们
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