王庆梅定稿诗庄词媚、曲尚谐俗1179951180132.ppt

诗词曲的趣味;庄者，庄严也； 媚者，婉媚也； 谐者，诙谐（幽默）也。 这是说诗、词、曲有着不同的风格。 因为诗多用于应制，而应制，则非庄不可； 词，多写闺中韵事，而闺中韵事，则适于媚； 曲，更接近民歌，宜于用诙谐的手法来表现。 但诗、词、曲皆各有多种功能， 风格自然并非仅为一种。 ;清·戴熙《习苦斋画絮》云： 画有诗人之笔，有词人之笔。高山大河，长松怪石，诗人之笔也。烟波云岫，路柳垣花，词人之笔也。;诗多表达政治主题，以国家兴亡、 民生疾苦、胸怀抱负、宦海沉浮为主; 词多写男欢女爱、相思离别。 其次体现在诗词的风格上， 即使同样的题材，在诗词中 也会呈现不同的风格。 如怀古题材的诗多沉郁苍凉， 而词却往往在历史沧桑中插入艳情。 再次体现在诗词的语言上， 词的语言相比于诗显得更精美典雅、 轻灵细巧、纤柔香艳。 ;比较;陆游《书愤》 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间。 辛弃疾《摸鱼儿》 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜花长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。; 杂诗 陶渊明 人生无根蒂， 飘如陌上尘， 分散逐风转，此已非常身。 落地为兄弟，何必骨肉亲？ 得欢当作乐，斗酒聚比邻。 盛年不再来，一日难再晨； 及时当勉励，岁月不待人！ ;注意：;诗词曲的趣味;无论是“诗庄”还是“词媚”，虽然显现出不同的美学风貌，但都注重韵味、意境，讲究“温柔敦厚”，含蓄蕴藉，追求“韵外之致”、“弦外之音”的隐微曲折之美，显现出上层雅文学的色彩。 ;扣题与谐俗;“词取香丽，既下于诗矣，若再佻薄，则流于曲，故不可也”(姚华《菉猗室曲话》引《词统》评语)。 五代词人顾夐《诉衷情》结尾云：“换我心，为你心，始知相忆深。”质朴直率，写情深刻，沁人肺腑，真切动人。但被批评为“末三语嫌近曲”(陈廷焯《词则·闲情集》卷一)，甚至被斥为“直是伧父唇舌”(吴衡照《莲子居词话》卷二)。 可见，诗词都是崇雅鄙俗的。 ; 与“诗词贵雅”不同，曲尚谐俗，内容上既多出世放达、大胆情爱，不受礼教束缚，风格上率直通俗、诙谐风趣，保留着民间俗文学本色。 ; 张养浩〔普天乐〕 楚《离骚》，谁能解？就中之意，日月明白。恨尚存，人何在？空快活了湘江鱼虾蟹。这先生畅好是胡来。怎如向青山影里，狂歌痛饮，其乐无涯。; 摸鱼儿 元好问 问世间，情为何物？直教生死相许。 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语。 渺万里层云， 千山暮雪，只影为谁去。 横汾路，寂寞当年萧鼓， 荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及， 山鬼自啼风雨。 天也妒，未信与、 莺儿燕子俱黄土。千秋万古。 为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。 ;白朴〔醉中天〕《佳人脸上黑痣》： 疑是杨妃在，怎脱马嵬灾?曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。叵耐挥毫李白，觑着娇态，洒松??点破桃腮。 后来此曲被元诗人郑允端改为诗《佳人脸斑》： 制词李白御前来，解使真妃捧砚台。 醉后不知天在上，笑将香墨溅红腮。 ; 马嵬驿 袁枚 莫唱当年长恨歌， 人间亦自有银河。 石壕村里夫妻别， 泪比长生殿上多。