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大众文 艺 ·戏 曲论坛 · 浅析中国传统戏曲服装的形式美 张树桃 (石家庄市京剧团 050000) 中国传统戏 曲服装俗称 “行头 ”，属于 “写意艺术体系”， 羽”， “赤兔马干山踏遍，青龙刀遮 日光寒；镇荆州成王霸业 ， 是一种由生活化服装加工提炼而成的艺术化服装。追溯戏 曲服装 保大哥立地西川”。他红脸卧蚕眉丹风眼，象征着关羽的忠正耿 的起源，自然离不开原始祭祀活动，在那时就有了模拟，有了扮 直，但他身穿绿色蟒，完全形成鲜明的对比，暗示了他的文武兼 演，也有了扮演者所装扮用的服饰。就这样，戏曲服装作为戏 曲 备智勇双全 。 《满江红》中的 “岳飞”， “十年待雪靖康恨， 中审美客体最直观的外在形式出现了，它颜色鲜丽夺 目，外形夸 烈烈激怀臣子心。喋血中原传圣命，不渡黄河痛回军。”他就穿 张精美，似于历史生活服装又并非历史生活服装，妙在似与不似 白蟒扎白靠。英武伟岸，一派大丈夫大英雄气概 。 《打金枝》中 之间的意象化。 唐王 ，因公主刁蛮无理，唐王为平和 “家务事”，假意要斩驸马 到了京剧鼎盛时期，每当戏 曲大家登场演 出前 ，总是 以 实则金殿之上官上封官。 “这一件蟒龙袍真真可体，这本是你丈 “晒晒”自家的 “行头 ”而风动一时，观者则从这些私家的 “行 母娘亲手儿做来的”，唐王身穿黄色绣龙图样的蟒袍，这黄蟒在 头”置办中便可猜测出此 “角儿”的份量。就像京剧的 “四大名 戏曲舞台上也是唯有皇帝才能穿，实乃皇家御用品。 《龙凤呈 旦”，各有各家的压箱底儿 “行头”，甚至一看这件 “行头”就 祥》中的 “刘备 ”，穿红锻金丝的团龙蟒袍，是仅次于黄蟒的王 知道是哪家的戏 目了。 爷将相所用，年岁也偏年轻。 一 、 创新形式美 三、特定形式美 例如：著名京剧表演艺术家梅兰芳先生早年因扮演 《贵妃 中国戏曲服装 的变形夸张手段异常高明，戏 曲艺术中的人 醉酒》的杨贵妃时创作的，具有 “梅派”特色的镶边女蟒 (花衫 物、故事情节都可以随编剧的丰富想象进行虚构，而唯有服装不 蟒)，它着实不同于一般戏班里 “关中”女蟒。通常戏 曲中的蟒 能太离谱 。例如： 《金玉奴》中 “莫稽”，落魄书生沦为乞丐， 衣是模仿 明代蟒衣制成，在明代蟒农可是皇帝的特赐品。戏曲女 大风雪天倒卧金玉奴家门前，幸得金玉奴一碗豆汁救下活命 ，谁 蟒有旦角蟒、老旦蟒之分。旦角蟒一般为公主，后妃所穿，底色 知中了状元后，忘恩负义把金玉奴推落江心淹死 。生活中的叫花 以红为主 ，皇后蟒 以明黄为主。脖子上还要 围戴大云肩 ，坠珍 子，肯定是衣衫褴褛 ，但戏中的 “莫稽 ”却穿得挺体面 ，俗称 珠 吊穗。腰里悬挂玉带，内里系团花腰包或缠枝牡丹腰包 (裙 富贵衣。这种富贵衣，既能指示乞丐身份，又能给人以独特的 子)。而梅派女蟒却有湖水蓝缎面的镶边，镶边里锦绣 白鹤祥 美感，它是 “像不像做 比成样”的艺术形式。再如苟派的 《红 云，金丝缠绕雍容华贵。通体的红色为基调，除了大幅的丹风 娘》，虽说是身份是 丫环 ，却是穿着特制的 “古装衣 ”。一般 丫 朝 阳外，通通有无数个 团花牡丹纹样缀满其上 ，精美别致与众 环穿大坎肩 (裤子袄外面为了干活方便罩着的一件长坎肩)，经 不 同。梅派女蟒下方和袖子下方具是金线粗勾银丝细嵌的山水 过著名京剧表演艺术家苟慧生先生的设计而光鲜动人，绣花长裙 纹样，典雅庄重款款大方。单从这款女蟒就足以看出梅先生的 配上沙质短袄，缀满流苏的披肩 ，绣花细细腰带，还有两根垂至 独具匠心，梅先生在蟒衣基础上加工美化既保留了蟒衣的基本 脚踝的长飘带随风飘曳，美仑美奂煞是惊艳可人。再如 算《粮》 形状和穿用范围，有继承了中国戏曲服装追求意境美的传统， 中的 “王宝钏”，十八年住在寒窑苦苦等待丈夫薛平贵，平 日靠 并赋于了更加鲜明的美学特征。所以说成功在于重视细节，一 挖野菜充饥度日。从堂堂相府三小姐 ，衣来伸手饭来张 口，锦衣 位戏 曲大师不光舞台上表演精湛 ，对待场上 的 “行头 ”都仔细 美食却甘为缺吃少穿的乡间贫困村妇，她只能穿素色 (以青色为 设计 ，精心研究，怎么能不成为中国戏 曲体系的领军人物? 主，必须不露脖子)的带领子的 “褶子”，湖水蓝镶边 ，下系素 在梅先生引领戏 曲