元刊本杂剧重曲轻白现象及其原因探讨.pdfVIP

元 刊 本 杂 剧 重 曲 轻 白现 象 及 其 原 因探 讨 曹小丰 (西南大学文学院 重庆 400715) 中 分类 ：一12—39一一一一一一 文献标识码：A 文章编号：1008—925X(2012)05—0031—02 摘要 ：杂剧作为一种 曲白相连。唱 念 、做、打兼具的综合性表演艺术 ，归根结底是要靠语言来呈现的，即它的曲词与宾白。但长 期 以来杂剧∥以唱为主 的观念一直存在于观众、剧作家的头脑 中，宾白始终得不到应有 的重视 ，这种现象在元杂剧 中随处可 见．其形成的原因颇为复杂．并对元杂剧的艺术特色带来了一定的不利影响。 关键字：元刊本 杂剧 重曲轻 白 宾 白 一 、 元杂剧 中存在的重曲轻 白现象 演 、唱腔及 曲词 ，以获得身心 的愉悦和情绪 的宣泄 ，而非为理解 今存元杂剧的版本主要有元刊本 《元刊杂剧三十种 》、赵琦 剧情 的发展脉络 正如京剧大师梅兰芳所说，观众 “花钱听个戏 ． 美万历年 间编辑 的 《脉望馆钞校本古今杂剧》、孟称舜编刻的 《古 目的是为 了找乐子来。”(《舞台生活 四十年》)曲词与演员演唱的 今名剧合选》、臧懋循整理编写的 《元 曲选》等明刊本、抄本等。将 抒情性正好能够满足观众的这一审美需求 ．因此剧作家在 曲词 这些不 同版本所选录的元杂剧其 宾 白加以比较会发现二者之 间 的创作 中会倾注很大的心血来迎合观众 的口味吸引观众走进剧 有很大的差异 其 中元刊本的宾白繁简情况颇为复杂 ．有的完全 场 ．因而不 自觉的忽视 了宾 白的创作 省略宾 白，仅存 曲词 ，例如 《关张双赴西蜀梦》、赵《 氏孤儿》《楚昭 最后 ．还与宾 白自身具有的灵活性有关 从元刊本可 以了解 王疏者下船》等 ，大量作 品只是略带宾 白．还有若干 曲 目的宾 白 到当时的杂剧并非我们今天经过整理 的案头读本 ．而是未经修 较为详细 ，但数量极少 有人 曾这样说 ：“整个中国古代戏 曲史是 改加工的演 出脚本 在不 同的时间和地点 ．不同的演员在演 出杂 曲‘’的观念的一统天下 ” [1J现在看来 ．元刊本杂剧也难出其右 。 剧时可以根据剧情的发展临场发挥 ．对宾 白适时做 出调整 ．以符 元刊本作为现存唯一 的元代刊刻本 ．可 以说基本上保 留了元杂 合当时情境下的特殊需要 ．因此宾 白往往处在不断的变化 中．而 剧 的本来面 目．为我们正确认识元代杂 剧 的真实面貌提供了可 曲则因其相对稳定不易更改而得以长期流传 如在演剧 的间歇 ． 能。明刊本我们 以现在最为通行的 《元 曲选》。为例加以说 明(下 为 了不使观众感到无聊 ．特意加一些和演 出的具体 内容并无相 同)．它的宾 白无论数量还是质量在诸多版本中都 属上乘 ，具有 干的插科打诨 ，以愉悦观众 ，调剂场上 的氛 围。明代著名 曲论家 较强 的文学性与可读性 ．是经过后人修饰润色而成 这 已为学术 王骥德在 《曲律》中说 ：“大略 曲冷不 闹场处 ，得净丑插一科诨 ，可 界所认可。这就给我们带来疑问，为何元刊本 的宾 白如此之少? 博人哄堂 ．亦是戏剧眼 目 ”事实上 ．这些额外加进去的笑料 的 这是 因为 ．在 中国戏 曲发展史上 ．以曲为本 的文人派一直 占据主 却收到了很好 的舞台效果 ．但它并不能推动情节 的发展 ．反而使 导地位 ．而以戏为本 的民间派则因不被重视而鲜有记载 因而造 戏剧情节变得分散 、缺乏连续性 如在 《关大王单刀会》中，道童与 成重 曲轻 白，以曲为本 的倾向 那么又是原因什么导致元刊本杂 司马徽之间突然插进来一段 “师父弟子孩儿”的话．这些都是于 剧产生重 曲轻 白的现象呢? 戏剧情节无关的小戏语．是为了打破剧场 的沉 闷气氛 保留到现 二、重 曲轻白现象产生的原因 在则可能干扰我们对杂剧情节的认识 重 曲轻 白现象的产生既有历史传统的原因、也与剧作家、元 三、重 曲轻 白对杂剧艺术特色的影响 杂剧 的受众状况以及宾白自身 的特点不无关系 元刊本杂剧因宾 白简单粗糙而使其艺术方面的成就大打折 首先 ．许多元代