04第4讲：现代建筑与教育.pptVIP

; 建筑是石头的史诗。 建筑是凝固的音乐。 ;卡尔维诺《美国讲稿：2000年文学的重要命题》 第一命题：《重量》 “柏尔修斯作为惟一砍下美杜莎脑袋的英雄，他穿着飞行鞋，不直视那个戈尔工女妖的面孔，而是通过铜盾的反射看作她的形象。……柏尔修斯为了割下美杜莎的头颅，避免自己变成石头，他依靠的是世界上最轻的物质和云，并把自己的目光投向间接的形象——镜面反射的映像。”; 现代建筑（Moden Achitecture）的重要事件 1851年，发生了一件对现代建筑革命性的建筑事件： 伦敦水晶宫的修建 现代美学的重要著作 1851年，拉斯金出版了他那影响深远且一版再版的: 《威尼斯之石》;现代建筑革命的 一系列重大事件 1851年 水晶宫的修建 ;拉斯金的困惑 精致与粗鄙 复制与模仿; 1851年拉斯金在《威尼斯之石》里，为产品制作制定三条戒律： 1：在与发明创造无关的生产当中，绝不可怂恿那些并非绝对必需产品的生产； 2：不可为精确完美而精确完美，只可使其从属于某些实际和崇高的目的； 3：绝不可鼓励任何一种模仿和复制，除非是为了保存和记录某些不朽之作。;莫里斯的实验与困惑 高质量的手工制品在过去只是工匠的作品， 高超的工匠如今变成了艺术家，以往的日常用品变成了艺术品。; “新艺术运动” Art Nouveau 凡·德·维尔德（Van der Velde,1863-1957） 新艺术运动：试图解决“工艺美术运动” 无力涉及的关于时代风格的问题，他们试图屏弃一切历史式样，并创造出一种前所未有的符合工业时代精神的装饰风格。 新艺术运动：与其他同时代其他艺术潮流的唯一区别就在于他们广泛的使用当时的新技术——铁的易于加工的特性，并自由而广泛的使用一切装饰要素。;;《现代设计的先驱者》 英·尼古拉斯·佩夫斯纳 拉斯金、莫里斯及其追随者们嫌恶机器，因而也嫌恶新型的钢与玻璃结合的建筑。按照拉斯金的说法，这种建筑是“永远跟所有美好的东西隔着一条鸿沟，即使把所有钢管桥梁或十万倍于十九世纪所有的工程项目一起加起来合并到一个伟大的优胜的世纪中来，也将永远不能跨越这条鸿沟的雷池一步。” 由于这种对抗的存在，十九世纪中两股最重要的具有新趋势的力量——艺术和建筑却不能联合起来。 ;《现代设计的先驱者》 英·尼古拉斯·佩夫斯纳 工艺美术运动坚持它向往过去时代的态度，而工程师们却对艺术漠不关心。 新艺术运动的领导者们首先是了解这两方面的人。他们接受莫里斯传播的艺术见解，但他们也把我们的新时代看成是机器的时代。 我们有必要把现代运动理解为莫里斯倡导的工艺美术运动、钢结构建筑的发展和新艺术运动的综合物。 ;水晶宫与柯布西耶的现代建筑美学 速度的必须（9个月9.3公顷） 1：非建筑学的工程美学特征 2：模数化的预制构件（2.44/7.32/21.96） 3：标准化构件的复制美学 4:建筑作为功能的容器而非美学载体 ;帕 克 斯 顿：水 晶 宫 材料 与结构：钢＋玻璃 ;建筑师与工程师专业分离的危险 《现代建筑设计思想的演变》 彼得·柯林斯 在1750年前后发生的许多具有影响的事件中，极少有像作为不同的和独立的学科而建立的土木和军事工程学院那样，使建筑理论产生了如此深刻的变化。 ……无疑在1750年左右，这两种职业之间产生了区分。 从1750年以后，建筑与土木工程之间的主要不同，基本上在于尺度的悬殊。 工学院的诞生 公路与桥梁学院（土木工程学校）1747 梅济耶尔军事工程师学院 1748 ;彼得·贝伦斯（Peter Behrens）的三弟子： 柏林事务所 1907格罗皮乌斯； 1908密斯； 1909？柯布西耶;;柯布西耶（现代建筑美学的奠基） 密斯（现代建筑的美学示范） 格罗皮乌斯（现代建筑的教育探索）; 德意志制造同盟 提出矛盾：是坚持工业标准化还是坚持艺术家作品个性？ 1914年在德意志制造同盟年会上的争论 建筑师穆泰修斯关于标准化的类型立场 与 凡·德·维尔德关于艺术家的个性立场 ; 艺术的个性：凡·德·维尔德、拉斯金、柯布西耶… 标准化立场：穆泰修斯、贝伦斯、柯布西耶、密斯… 格罗皮乌斯?;颇为坚定的标准化立场 当时现状 建筑师追求高造价设计——导致建筑浪费； 承包商尽可能降低造价——导致建筑受损。 格罗皮乌斯的标准化立场 “在各种住宅中，重复使用相同的部件，就能进行大规模生产，降低造价，提高出租率。” “手工操作越少，工业化的好处就愈多。” ;来自汽车设计的启示 “1913－1917年间人们在居住方面的费用增长了193％，而汽车方面则降低了60％”。 重点在于相同部件的集合装配和生产，但绝非生产整体的标准化房屋类型，这就同时避免工业化带来的千篇一律。 1942年格氏写道：“预制装配化作为一个合乎逻辑的进步的过程，将