理解是拍摄的灵魂.docVIP

PAGE  PAGE 6 理解是拍摄的灵魂 　　动物园里的动物和野生动物不一样，尤其是眼神不一样。能看出这样的区别，没有切身的体验不行。其实张词祖在野生动物的眼中，是看到了自己，看到了人类应该如何善待野生动物的种种可能。500mm的长焦距镜头对于他来说，是走近野生动物的一种可能，也是走进自己内心世界的一种可能。动物园的工作为他和野生动物对话奠定了基础，野外工作经验提供给他丰富的知识背景。这在他们老一代摄影师里面并不稀奇，因为工作的关系接触野生动物，继而开始拍摄，他却由此迷上了生态摄影，不仅自己拍摄，同时也将长镜头交到了儿子的手中，让一种精神、关怀和信念能够延续下去。动物的眼神有多少丰富的语言，我们不得而知。张词祖的野生动物摄影，延伸了我们的想象空间。 　　 　　“我必须要做好万全的准备，一旦出什么意外???须能顶上去。毕竟青藏高原不是人人都能去的地方，虽然以前没拍过什么照片，但这是领导交给我的任务，必须要完成!”我第一次拍摄野生动物的经历是在这样的宣誓中开始的。 　　那是1979年，为出版《中国珍贵濒危野生动物画册》，我带着两个摄影师往青藏高原进发。当时我已经在上海动物园工作了十八年，并且有过一年在青藏高原搜集野生动物的经历，但是对于摄影这个行当，却完全是个外行。当时我40岁，两个摄影师分别是30岁和35岁。 　　那个时代的人跟现在的年轻人不一样，当时我们最大的目标和愿望就是能够完成上面交待的任务。毕竟，青藏高原不是谁都能随随便便地去的，我必须要做好“万全准备”。两台借来的海鸥相机，一个500毫米的铁筒长焦镜头和一些从电影制片厂要来的多余的片头胶片就是我的全套装备了。 　　不出所料，在海拔3500米的祁连山下，还没干上一个星期，一位摄影师实在吃不消了，严重的高原反应和过多的体力消耗让他无法再出去，他把一台最差的海鸥相机交给在当地的一个战士，让他去山上拍动物。拍回来的片子可想而知，都是模模糊糊的，因为没有长焦镜头，画面里的动物也小得几乎看不清楚。坚持了一段时间，他不得不一个人回去了。 　　另一个摄影师跟着我继续前进，到了昆仑山脚下，那里已经是海拔4500米，车子勉强从河里爬过去，几乎要散架了。摄影师，连带随从人员，进了帐篷就不行了。在这样的情况下，没办法，无论如何我都要顶上去了。 　　那本《中国珍贵濒危野生动物画册》，绝大部分照片都是在动物园里拍摄的，但是上级要求这本书里的照片至少要有百分之十是在野外纯自然状态下拍摄的。理由也很简单，只要你把动物园里的动物和野外的动物做个比较，就能明白了。不光是野外的动物毛色更鲜亮，身体更健康，就连它们的眼神都不同，特别是鸟类，野生的和家养的完全就是两码事。动物园里的动物就像是家畜一样，没真正接触过野生动物的人是不会了解的。 　　在青藏高原工作的确是个，很大的挑战，每天都要爬雪山过草地，大伏天的7月会忽然下大雪、冰雹、闪电、打雷，晚上零下几度，白天20多度。骑的马也要不断地更换，3天就开始掉膘，肋骨都能看得出来了。 　　这时，我在青藏高原搜集动物的那一年积累的经验显露出来了。因为我知道动物的习性，知道怎么能够找到它们，又怎么能够拍摄到它们。比如拍岩羊，开始的时候我看到它们只觉得很激动也不知道怎么拍，想要跑、追，但那是海拔5000米的山口啊!高原上不能跑，一跑就是严重的高原反应，喉咙干裂，小便失禁，再跑就昏过去了。有时候我看到野生动物就控制不住自己，就要追，但是那样不行。岩羊跑到山顶上通常会停下来回头看个究竟，到底是什么惊动了它们，这时大概会有十几秒钟的时间。于是，我看到岩羊往山上跑，就停下来，坐在地下，后面靠着石头，相机朝天，瞄准好不动。等它们到了山顶上回头看的时候，按下快门。因为我不知道曝光数据是否准确，所以加一档曝光来一张、减一档曝光再来一张。没有三脚架，高原上又不能屏息，装了500毫米长焦镜头的相机非常沉重，根本无法稳住，只能依靠活塞上止点的原理，在镜头落下的一刹那按下快门。这些经验和技术，都是和摄影无关的，靠的是以前当兵射击的经验和后来十几年在动物园第一线工作的积累。 　　还有就是藏羚羊。它们跑得比马还快，我问猎人，它们怎么不上山?他们说，那些藏羚羊绝对不上山，它们宁可冒着生命危险对着你冲也决不躲着你向山上跑。所以我们就把它们围到山脚下，它们就开始冲着我们跑过来，所以我拍出来的藏羚羊都是对着我们飞跑过来的。 　　再有就是藏野驴，跑起来绝对不比车子慢。但是藏驴是父系社会，一头公驴带着八九头母驴。你惊动它们，它们不会马上跑，公驴会围着母驴跑一圈，确定方向后再带着驴群跑。这样我就尽量不惊动它们，在坡下面离它们50米远的地方转，把马安顿好，准备好器材，等喘好气，平下心来以后，这才探出头去拍摄。如果它们正在生小野驴的话，是不会走开的。它们生小野驴都是在中午1