电视纪录片故事化的实践与探索.docVIP

PAGE  PAGE 9 电视纪录片故事化的实践与探索 　　打开电视屏幕，从中央电视台的《法律讲堂》、上海电视台的《纪录片编辑室》、上海教育电视台的《特别传真》、江西卫视的《传奇故事》、重庆卫视的《拍案说法》等栏目中，可以看出纪录片的故事化叙事方式正被越来越多的电视界人士和观众所认同。这是多年来纪录片编导为了摆脱中国电视纪录片收视率下降、在电视市场受到冷落的困境而不断探索新的表现方式的结果。在2008年第十四届白玉兰上海电视节纪录片获奖片中，以故事化来表述的纪录片成了一道亮丽的风景线。《红跑道》、《骑车去非洲》、《侵犯》、《马寅初人口论》、《恒河―――水之壤》等一批优秀作品，显现出故事化在纪录片传播中不可忽视的竞争力量。 　　就是在这一届上海电视节上，纪录片评委会主席、上海电视台纪实频道总监应启明对得奖纪录片的评价：“除了它们表现思想内容比较深刻以外，很重要的是它们有很鲜明的风格，具有故事性”。笔者作为纪录片《金色的白玉兰―――暨第十四届上海电视节》的编导，有幸采访了纪录片评委会的国际评委，他们一致对参赛影片的故事性予以了极大的关注。譬如，他们对获得社会类纪录片银奖的《骑车去非洲》的评价是：“精湛的摄影和独特的结构，影片生动地闯进了这样一个故事……”而对获得自然类纪录片金奖的《恒河―――水之壤》的评语是： 　　“影片出色地展现多变的自然环境与人们丰富生活的关系，并娴熟地构成了一个个完整的故事”。 　　讲故事是观众喜闻乐见的一种形式。笔者编导的4集纪录片《都市之魂――上海市精神文明巡礼》，用故事化这一表现方法进行艺术创新，在强调记录内容真实的前提下，以故事化的手法讲述老百姓的故事，使精神文明这个比较抽象的主题变得十分具体形象，节目播出后社会反响很大，收到观众来信100多封。一位来自内蒙古的女青年在信中说：“我被《都市之魂》中的人物故事所打动，我在上海打工，家里的父母老是不放心。现在好了，我要拷一盘《都市之魂》的碟片，把碟片寄回去，父母他们看了上海人的文明故事后，一定会放心的”。《都市之魂》由于节目创新，当年被上海文广新闻传媒集团评为社会类纪录片一等奖，全国纪录片三等奖。 　　笔者对近年来中国纪录片在创作方法上有这样一个印象：中国优秀的纪录片更热衷于讲述一个真实而动人的故事，它把文学、戏剧艺术的叙事技巧借鉴到纪录片的制作中来了，叙事对象更加个体化，叙事本身更讲究情节化，注重悬念和高潮的设置，以及开放式叙事结构的安排和处理。总之，纪录片的故事化提高了作品的审美品位。 　　在社会发展的进程中，总是先有实践后有理论，电视媒体也同样如此。面对电视市场的激烈竞争，收视率常常成为纪录片编导必须考虑的问题。从理论的角度看，纪录片故事化后，怎样更好地采用有效的方法，结合调动电视的各种元素来抓住观众的眼球，达到最佳的收视效果，已经成为纪录片编导和电视理论不得不考虑的一个问题。 　　 　　故事化是纪录片发展的一个趋势 　　 　　根据笔者近几年来从事编辑《纪录片编辑室》的实际经验，从相关的收视率统计数字可以看出，《马戏学校》、《闲着》、《一个在家的地方》等得奖纪录片获得较高收视率，一个重要原因是都具有很强的故事性。2008年7、8月间播出的台湾纪录片《黑仔讨老婆》、《大陆新娘在台湾》、《山有多高》都是讲述了一个小人物的故事，收视率更是脱颖而出。 　　《山有多高》讲述了一位台湾老兵和他的儿子来大陆省亲的故事，该片虽然是用DV拍摄的，画面质量一般，但是它采用交叉蒙太奇的方法，用台湾和大陆两条线索不断交替讲故事，充分发挥了纪录片的故事化手法，提高了纪录片的可看性。今年8月北京奥运会期间，在非奥运节目的收视率普遍下降的背景下，《骑虎难下》一片获得了当期上海电视台纪实频道收视率的第一名。该片主要采用故事化的手法，讲述了政府法规和民间养虎的矛盾冲突，提出了保护和合理利用濒危动物资源的新话题。故事化使一个涉及政府法令的严肃话题变得平民化，从而获得了观众的普遍欢迎。 　　故事化的纪录片之所以受欢迎，原因就在于故事化符合受众的收视习惯。电视是大众收视的平台，也相应有传递信息、愉悦性、教育性三大功能。愉悦功能不仅是电视功能的一个重要方面，而且是实施另外两大功能的必要手段。受众的文化层次有一定的差异，但不可否认的是，其中很大一部分人收看电视，是出于获得愉悦的目的。电视作品一旦丧失了它的愉悦性，另两大功能便无从谈起。 　　从目前来看，愉悦功能是电视媒体为争夺观众而越来越被重视的一个方面。纪录片的发展经过了三个阶段，从纯纪录、“直接电影”，到现在的商业化纪录片的出现。我们从这个发展趋势可以明显地看出，纪录片的表现方式越来越多元化。电视具有活动形象，可以在叙述过程中重点渲染富有表现力的细节，在细节中刻画人物性格，从而以有机整体的故事去吸引