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　　浅论西方当代美术中的语言形式 浅论西方当代美术中的语言形式 　　 一 、美术语言和当代艺术 　　 美术语言是美术家创造美术形象并通过它来传达一定的社会意识和审美理想，需要运用各种合适的造型艺术表现手段和手法来完成。从艺术欣赏的角度来看，美术语言作为一种形象、直观的视觉交流手段，它是表现和传达创作者内在思想和情感的外在媒介或形式与符号。因此，对于欣赏者而言，美术语言可以作为一种识读、欣赏、品评美术作品的突破口或基本方法。 　　 艺术发展至今，当代艺术作为艺术大家族中新的一员已渐为人所识。伴随着数字化革命的进一步深入，当代艺术也逐渐成为生活中各种视像潮流涌动中最为活跃的一支。然而，在当代艺术日益普及化的同时，我国的普通民众对当代艺术却还是普遍持有疑惑不解的态度。因此，如何理解当代艺术的美术语言应是识别、鉴赏当代艺术的关键所在。 　　 二、西方当代艺术语言形式析要 　　 著名学者段炼在《世纪末的艺术反思》一书中，就曾将艺术语言归纳为四种：一、形式语言。主要体现在对线条、色彩、材料的处理上，传统艺术在此方面较为偏重；二、修辞语言。这是一种艺术表达的语言，如对比、隐喻、象征、悖论等方式；三、审美语言。它涉及到复杂的语言美学问题，我们可以简单讲其称之为装饰性的美感；四、观念语言。这是建立在当今世界的观念艺术和艺术观念化的基础上的一种重要的语言表达方式。其中，第四种观念语言在西方当代美术创作中应用最为普遍。以下笔者将逐一分析其中主要的几种： 　　 （一）挪用 　　 作为当代艺术的创作手法，挪用是当代艺术一种最重要的美术语言。和常规线条、色彩等常规的美术语言相比，挪用这种语言不具备具体的、可以感知的形象，或者说是外在的形式，而更本文由.L.收集整理多是通过转换、改变物体（创作材料）的常规属性或人们赋予其的既定认识来达到艺术家内在思想或观念的呈现。其大多是通过反讽或转换物体的常规存在环境来实现观念赋予的过程。挪用这一美术创作语言最早始于达达主义的代表人物马歇尔杜尚现成品的概念。其代表作《泉》便是通过挪用普通男士小便器来嘲讽传统艺术的审美观。此后，挪用这一挑战常规的美术语言便普遍出现于后现代、当代美术作品之中。 　　 （二）拼贴 　　 拼贴这种美术语言以在二十世纪六十年代以来的波普艺术中应用最为普遍，其灵感来源于战后欧美经济恢复和发展后琳琅满目的物质世界。这种艺术拼贴的即是人们所生活于其中的商品化社会的现实，如大众偶像、热狗、可口可乐瓶、连环画、罐头、商品包装等。英国艺术家汉密尔顿的《是什么让我们的家庭如此不同，如此富有魅力》是这一艺术形式的开山之作。 　　 将现成物拼贴组合的美术创作语言也可以溯源于达达。和现代主义达达所不同的是，西方当代美术中拼贴语言的运用是对达达现成物挑战权威艺术形式的合法化，它强调的是着重于将艺术融入生活。这里的拼贴的是现当代人们所生存时代、社会的碎片。通过不同碎片的多角度反射，艺术家为我们呈现了一个真实的人类生存状态或社会现实。 　　 （三）材料 　　 在当代艺术这里，材料既是艺术家塑造艺术形象所使用的工具，又是艺术家传达其审美观念、思想情感的有利媒介。于当代艺术本身，材料不单是组成艺术品的局部，更是承载着艺术品的主旨和精神内涵。这在装置艺术中体现最为明显。譬如德国当代艺术家博伊斯的一系列作品（如《油脂椅子》、《我爱美国，美国爱我》行为艺术表演）中，厚厚的动物脂肪、毛毡是他经常使用的创作材料。博伊斯之所以青睐他们，其实是源于他年轻时伤痛的经历：二战期间，博伊斯作为德国一名轰炸机驾驶员于1943年坠机在克里米亚半岛，摔成重伤。幸亏有一群游牧人发现了他，给他的伤口涂上厚厚的动物脂肪，并用毛毡包裹他为其群暖。在他们的帮助下，博伊斯方才绝处逢生。由此，博伊斯在他以后的创作中经常使用这些材料来表达心中的情感。此外，博伊斯还通过利用这两种材料象征他艺术中的暖性特质。在他看来，暖的观念也是和博爱、互相合作的观念联系在一起的。 　　 （四）展览空间 　　 现代以前的美术作品的展览场所不外于美术馆、博物馆。然而，这些展览场所对于艺术作品本身而言，并不具有任何意义，而仅仅为艺术作品的陈列提供查场地。然而，在当代艺术作品中，展览环境不只是场所，甚至就是艺术品本身的一部分。法国艺术家克莱因就曾有一次成功地利用展览场地从而举办了一次意涵为空的展览。在1958年举办的这次展览中，艺术家成功地吸引了众多的观众去参观一个空空如也的展厅。画廊展厅里面墙壁涂白，东西腾空。整个展厅空无一物，门口却设有警卫岗。 　　 三、 西方当代艺术语言的后现代溯源 　　 以上所述当代艺术诸种独特、新鲜的美术语言并非是无源之水、无本之木，而是植根于其赖以生存的文化环境。其中后现代主义思潮对当代艺术新语言的产生起着重要的推动作用。后现代主义