论刘广山水画创作与自然环境的关系.docVIP

　　论刘广山水画创作与自然环境的关系 论刘广山水画创作与自然环境的关系 刘广深受祖国大好河山雄强博大，浑厚质朴精神的陶冶，把全部精力投入山、水、林、泉绘画中，使自然精神与人的精神融为一体，把自然之理与画理.L.相通融，因此他的山水画创作理通神会。作品呈现出山峦浑厚，势状雄强之感，这与层层皴擦，突出整体形象，局部结构变化隐藏于整体形象之中的实中求虚，虚中有实的团块造型构图有关。部分作品近景大石、道路、水流均为横置，渐成斜向，中景岗阜坡石呈斜向，渐趋垂直，整个构图从前而后，由斜而直，愈向上愈有升腾之势；更巧妙的是部分画面中段，大胆地全部以垂直线排列，使主山愈发高耸，并把上下段联为一体。在画面的整体组织上，山石、树木、屋宇、人物的大小比例关系都能按正确秩序展开，形成对照，尤其把高远的空间关系处理到极致，这些都是来源于长期对大自然环境的真实感受与精神上的整体把握。 　　从刘广的作品来看，他画的是北京周边一带的密云黑龙潭风光及房山百花山小景之综合景象。画中山石多用灵活的线条勾勒，再以清皴山石体积，落墨色彩比较清淡；在山体造型上基于燕山山岩坚硬与纹理的感受，用老辣稳健的中锋手法勾勒山石轮廓及内部结构纹理，并运用疏密、方圆、穿插、曲直等对比手法设计山石的基本结构框架与构图安排，再用披麻皴或雨点皴的笔法，沿框架暗示出的结构起伏，体面转换来皴擦；这种笔法体现了外师造化的努力和中得心源的思考求索，是对大自然观察的结果，经岁月冲刷洗礼而裸露的燕山山体，体现出雄浑、壮伟的北方山脉特点，受到自然的这种启发，用独特的艺术表现语言和大山根部虚白的处理方法，把对自然的感受转化为笔墨程式，运用这种形式语言，千锤万凿层层深入，线条单纯而有力度，稠密而有序，表现出山体垂直肌理与山峦浑厚大度的团块势态，体现出高大雄伟的山石精神，这种从容自然的手段是刘广山水画表现的重要手段。 　　远景壁立如碑的山峰，中景坡壁上的针叶、阔叶混交林海，前景水际突兀大石，这实是北京周边的地理特征；走进山区，沿河道而行，你可随处可见如画的景观。河边沙滩上有从壁立如碑的山顶上滚落下来的山石，大大小小、疏疏密密散落在水际沙坡之上，年代久远，风化剥蚀，松软部分变成碎石泥土，剩下的部分留有水流冲刷、风化剥蚀的凹凸不平及小洞；河边及低缓一带的山体岗阜，地势较低，属亚热带气候，植物繁茂，有松、柏、杨、椿、梧桐等树混交杂生，也有开垦的农田，修建的房舍、寺观。细观刘广作品，感觉比自然山体更加浑厚大度，细心体察，创造了土石不分，峰峦浑厚，势状雄强的艺术风格；土石不分即为石山之体，土山之质，这种处理方法不拘泥一时一地，打破时空、物态的地域界限，并非是某一地域的自然表现，而是用自己从生活中提炼出来的心象符号，表现对自然的综合感悟，融古人之风与当代精神于一体，传达出一种雄强浑厚的民族精神。 　　树的表现是山水画中的重要课题，每幅画中的树都是从生活中提炼、概括、抽象出来的。阔叶乔木的枝干，采用现代水彩画法，以厚重沉着的笔墨写出，苍劲坚实、魁梧有势、姿态无一重复；树根抓地坚实有力，屹立在地表风化裸露的岩石上，或侧或欹，形如偃盖，别是一种风范；树的叶形有针叶或阔叶之分，针 叶为松树，羽状叶是椿树，菊花形叶、菊花加勾主脉叶是黄杨木树，都是按照构成结构抽象出单位形象，再以单位形象组织扩展成整个树冠的形象，来源于自然而高于自然，在似与不似之间，意在抓取物象的精神特征；山顶密林也是根据感觉以浑圆攒簇的点，疏疏密密地点去，再以重墨老硬的丫形写出枝梗，蔚然成林，大方生动。除了大的命题外，刘广对生活中细小的情节也观察、表现入微，如水际突兀大石上留有长年水流冲刷与风化剥蚀的痕.L.迹，剥蚀的凹洞，风化大石，刘广都能根据结构用笔，表现出坚硬与风化剥蚀的自然感觉；还有画中的各色人物，或站或坐，或执物，或泛舟，沿着潺潺溪流，踏着沙石坡地，错落有致，穿行在深山老林的情景，表现得真实而富有生活气息，反映出人与自然亲近的关系，这也是刘广处理自然环境与山水画创作关系的独到之处。 　　刘广师古人，更师造化，他无数次走进大山里，全然忘我，全身心融入大自然，体会自然精神之所在；刘广善于提炼、概括、综合、归纳自然环境中物象的程式符号来表现心象，来展现自然的精神气质；刘广师古人却不局限于一家，范围较广，用功之深，为他山水画创作奠定了扎实的基础；然而刘广常思：学古人，尤其学李成笔，虽得精妙尚出其下，终不能胜过古人??这是刘广山水画创作的转折点，他从师古人转入师造化再到师心，这是对唐张提出的外师造化，中得心源的自然造化与画家心灵之间关系的进一步理解与体悟，使师古人师造化师心，成为其中国画创作过程的基本模式。 　　刘广近几年主攻山水画创作，常常深入自然，画了大量写生，有感于独特的自然环境、地形地貌，得于外师造化，感悟自然，寻找与大自然对话的方式和最佳契机，发现自然