浅议电视节目画面编辑的四大要点.docVIP

浅议电视节目画面编辑的四大要点 电视画面的编辑是电视制作中重要环节，凌乱的电视画面素材，按照最理想的方式组合起来，才能达到艺术性与技术性的完美融合。使电视观众赏心悦目，在视觉上留下强大冲击力，这对于电视节目的收视率前起者关键性的作用。要做到电视画面编辑的艺术化，以下四个方面的画面编辑核心要点必需认真把握。 一、素材的选取 面对海量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：1.选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维习惯。不同的画面表现影响着人们收视心理。2.选用的素材，要符合节目的内容与主题，有利于结构和情节的表现。画面的选择最终的目的在于用视觉冲击力性强、画面优美的素材画面组接成内容清晰的电视节目，便于电视观众理解节目内容与思想。3.选择的画面要与电视节目类型相吻合。例如：电视新闻类节目时效性强、节奏快，强调真实性与客观性，因此宜于多选择结构稳固、视线平视的固定画面或镜头，，因为平拍的视觉效果与日常人们观察事物的方式相近，从而给人平等、客观、公正亲切的感觉：要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视觉心理效果的画面或镜头。 二、节目画面长度的确定 “画面长度确定”的根本出发点是为了节目内容的表达需要，同时需注意观众收视的心理需求。通常画面长度的取舍应综合考虑三个方面的因素，概括为：内容的表达、布局的长度、景别的长度。 1. “内容的表达”：从内容的表达需要来确定画面或镜头的长度，这其实是在强调画面或镜头的长短应该首要考虑是否能让观众看的明白。画面太长或太短，都会影响观众对节目的理解和心理感受。2.“布局的长度”。所谓“布局的长度是根据画面布局的特点来决定画面或镜头的长度。画面布局包括主体、陪体的位置，画面上的布光特点，主体与陪体的状态是运动的还是静止的等等。”例如，如主体在明亮的环境下，?陪体则要处于暗些的地位。第三来看“景别的长度”。1.景别不同所包括内容繁简不一，使得其画面长度也应有所不同。远景、全景包含的内容多、画面繁杂，观众要化费更多的时间才能看清楚，所以镜头要长一些；近景、特写呈现的内容较少、画面简单，观众易于辨识，所以镜头可以短一点。另外，要强调的是即便是相同的景别由于画面的内容繁简不同、明暗不同、动静不同，使得画面的信息量不同，画面最终保留的时长也会不相同。2.如果观众很熟悉的事物，镜头要短些：如果观众不太熟悉的对象，镜头应该长些；3.有字幕的画面，镜头应适当长些。 三、电视画面的组接原则 (1)逻辑性原则。这个逻辑包括三个方面，即生活逻辑、观众欣赏的心理逻辑、艺术表现的逻辑。所谓“生活逻辑”是指事物本身发展变化的逻辑。这是生活本身的规律，也是画面组接最基本的依据。无论哪类电视节目，其前期拍摄是分镜头进行的，某种程度上是对这种逻辑链条的破坏：后期的编辑就是要把被破坏的这种逻辑链条修复过来，因此画面的组接只有紧紧围绕栏目内容发展的逻辑主线进行，才能让观众感到节目内容顺理成章。二是要保持前后主体动作的连贯性。三是准确表现人物事件存在的逻辑关系，比如因果关系、对应关系、冲突关系、平行关系等。四是时空转换的逻辑性。事件的发展总是与时空联系在一起，因此画面的组接必须对时空结构进行合理准确的处理，不能因组接手段而影响实际时空的可信度。要注意在整体的时空结构中，时空可以交错、倒置，但在具体的段落组接上，必须保持时间的连续性和空间的连贯性。而“观众欣赏的心理逻辑”强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容、对于电视节目内容的关键信息一定要交待清楚、通过延长和延续画面的长度来满足观众情感共鸣时的需求。“艺术表现的逻辑”是指画面的组接往往有编辑者某种艺术表现的需要，比如视觉节奏的运用等等，都需要编者在画面组接时加以考虑。 (2)内容匹配的原则。所谓画面的“匹配”是指上下相连的两个画面中，同一主体所处的位置要保持一种逻辑关系上的空间统一性，使得两个画面连接在一起时产生自然和谐的关系。“画面的匹配”最基本的要求是确保景别的匹配、方向的匹配、影调色调的匹配。下面就这三个方面作具体阐述：一、景别的匹配。它强调的是景别变化要有渐进性。这个渐变性有两个重点：一个是相邻景别的组接不能忽大忽小，比如远景紧接近景特写，这种巨大的反差，给人“跳”来“跳”去的感觉；另一个是说如果画面的主体相同，则要注意让相邻的景别有较为明显的变化，比如从全景到近景就较为合理，原因前后相邻的景别的明确变化既吸引观众的注意力，也保证视觉的连贯性；假如从全景接到中景的话，则让人感到画面变化不明显，似乎后一个画面在重复前一个画面，让人感觉到这两个画面不是有意识的切换，而是在原地“抖动”。这种情况又称“同景别跳动”。在娱乐类电视节目的剪辑上也应注意此类情况的产生。通过以上渐变性的两个重点的分析，我们知道画面的景别的变化通常要把握好“度”，既不能变化