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传统声乐中嗽音的基本特征及表现形式.doc
传统声乐中嗽音的基本特征及表现形式
内容 摘要:传统声乐是我国文化 艺术 的瑰宝,有着悠久的 历史 和丰富的内涵,其中嗽音便是传统声乐艺术的一种润腔法。在我们的演唱和声乐教学中,都离不开其特殊技巧的运用,它是歌唱者表情达章。抒发思想感情的重要表现形式之一。
关键词:传统声乐 润腔 润色 声乐教学
我国的传统声乐艺术(民歌、戏曲、曲艺)有着悠久的历史,并有着独特的东方韵味和独特的审美情趣,是 中国 文化的绝妙产物。它的魅力正是由歌唱中的多种润腔如:嗽、颤、挑、甩、顿、连、抖、滑等重要因素组成的。这些润腔法虽然不像众多文章里提到的有关歌唱的“呼吸”“发声”“共鸣”等那么常见,但它们在传统声乐艺术中却起着不可替代的作用,在大量的戏曲、曲艺和民歌演唱中,都离不开它,离开了它,就缺少了让人动心的韵味和歌唱的神韵,因为它们有着丰富的艺术表现力和感染力,是一种特殊的演唱技巧。“嗽音”便是其中的一种。
(一)嗽音的基本特征
嗽音产生于我国传统声乐艺术中,与我国汉语的特点以及丰富多彩的方言有着密切的关系,也与传统声乐演唱中的音区、音高、速度、强弱、快慢、结构等 音乐 特征有着必然的联系。其主要特征:
(1)民族性:嗽音的运用主要体现在我国某戏曲剧种、说唱和地域性民歌及民族艺术歌曲演唱中,是我国传统唱法中所独有的演唱技巧。
(2)游移性:它没有准确的文字记录,也无法用绝对写实的五线谱记谱法记录它的音高、力度及音色的微妙游动。
(3)即兴性:嗽音是歌者在演唱过程中,为了更准确地表达词曲作者的创作意图、更好地抒发个人思想感情、增强艺术表现力而创造的一种演唱技巧。是歌者在以情为中心的艺术创作中,对具体字、腔加以润饰、烘托、丰富、美化、突出韵味风格等的再度创作。
(二)嗽音的表现形式
传统声乐演唱中,为了增加民族风格和曲调色彩的韵味,加强旋律的抑扬顿挫,深刻揭示词曲的寓意,着力抒发人物的情感,嗽音常常以润腔、润色等艺术表现形式体现在作品中,以增加歌唱的感染力和艺术表现力。
(1) 润腔
歌唱艺术离不开情感表达,情是歌唱的灵魂和砥柱。嗽音作为一种重要的表现手段,运用于声腔中,是我们表情达意的特殊方式。这种润腔技巧大多在歌曲的中、低声区,以下行旋律为突出,以悲凉、哀婉的叙述性曲调为主要表现手法。
如:王志信改编的陕北民歌《兰花花》,大多歌手在演唱这首歌时,根据旋律的特点,内容的需要,情动于衷而又恰当地运用了嗽音来润腔,对歌唱的情感表达起到了“画龙点睛”的作用。歌词“……正月里‘说媒’二月‘里定’,三月里交‘大’钱四月里:迎’ (单引号里的字表示润腔)。”歌者在演唱这两句时,不论唱词还是拖腔,出于情感、语音的审美需要,合理的、 自然 的运用了嗽音这一润腔技巧,唱得凄婉、哭诉,感情真切,把一个哀叹自己悲苦命运的兰花花表现得淋漓尽致。短短两句唱词,多处的润腔使曲情表达得更加深刻,人物形象和感情更加突出,演唱技巧和心灵的感受融为一体,取得了良好的效果。又如:歌唱家吴碧霞在演唱(八月十五月儿明)这首歌的第二部分“……国民党、日本兵逼死了爹爹……剩下个小雷锋孤苦伶仃,哎。”她在这段如泣如诉的演唱中,把尾音字“哎”的拖腔不但放慢了速度,并用真声“嗽”了一下。我认为,这样处理的心理依据,是诉说雷锋幼年不幸身世之后的一声哀叹,同时也为了增加歌唱的艺术表现力,故尔,她刻意在此处“嗽”了一下。其目的,一是对尾音的美化,二是为进入第二部分高昂的情绪起到了铺垫的作用。传统声乐 理论 中论述:“如喜悦之处,一顿挫而和乐出;伤感之处,一顿挫而悲恨出”,其实,顿挫一词即包含了嗽音。美国声乐理论家屠姆斯·弗兰契斯,也在《名歌唱家论声乐艺术》一书中指出:“公众好象并不需要那种‘完美的’嗓音,而是需要那种‘有人情味’的声音。其实所谓的‘人情味’的声音,正是我们所说的韵味,而韵味也正是由各种润腔技巧所赋予的。”
(2) 润色
嗽音不仅是传统声乐中润腔的表现形式,同时也对歌唱的润色起着重要的作用。我国著名歌唱家、表演 艺术 家郭兰英在她演唱的歌曲和歌剧唱段中,大量地运用嗽音来润色,不但增强了作品的丰富性,而且,也抒发了创作者与演唱者的思想感情。如:歌剧《小二黑结婚》的唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》。歌词“……小琴我洗衣裳来到了‘河’边,……他‘说,是今天要回家‘转’……(单引号的字表示润色)等多处通过嗽音的形式来润色,并以纯朴的感情、甜美的音色、清晰的咬字,把一个活泼、朴实的 农村 少女小琴演绎得惟妙惟肖。还有歌曲《我的祖国》,每段的尾音字“白”“模”“猎”也都运用了嗽音来润色。每听郭老师的录音,犹如干渴已久的心田被清凉的泉水滋润一般,真是妙不可言。正如清人徐大春所
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