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法国电影发展概述;“电影是惟一可以让我们知道它的诞生日期的艺术，不像其他各种艺术的诞生日期已经无法稽考。” ——匈牙利电影美学家贝拉·巴拉兹; 1895年12月28日下午，卢米埃尔兄弟和父亲在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室首次售票公映自己拍摄的《工厂大门》《火车到站》《水浇园丁》等12部短片，引起了很大的轰动。 这些电影短片，都是现实生活场景和现象的记录，卢米埃尔不用职业演员，拒绝使用舞台表现手法，不用场景调度，给人以身临其境之感。他的纪实性电影对后世影响深远，为写实主义电影和纪录片开了先河。 ? ;以后卢米埃尔派他的学生和助手到世界各地去﹐一方面放映影片招徕观众﹐一方面就地拍一些街头风光和官方庆祝典礼的影片。由于“活动电影机”在世界各地进行广泛的放映﹐由cinematographe简化的cinema一字从此成了“电影”的国际名词。 ;被誉为“法国技术主义电影的先驱”的乔治·梅里爱原是一位魔术师和戏剧导演兼演员。 1896年，他设计出自己的放映机，并申请到专利。之后他先是模仿卢氏兄弟和爱迪生，然而所拍的80多部短片都无新意可言。1897年他在巴黎近郊建立了世界上第一个摄影棚，系统地将剧本、演员、服装、化妆、布景等戏剧方法应用到电影上，开始注意到特技摄影，并逐渐发挥出自己的创造性。;影片的两大特色：丰富的想象力和轻松的幽默感 如代表作《月球旅行记》 ; 三个电影思潮 法国先锋派电影（1918——1928） 诗意现实主义（1930——1945） 法国电影新浪潮(1950-1960) 先锋派：反传统的叙事结构，强调纯视觉性，包括“纯电影”、“达达主义电影”、“超现实主义电影”、“表现主义电影”等相互关联又相互区别的创作流派。作为一种影片样式，也被称为纯电影、抽象电影或整体电影。 诞生背景：1、对透视法的怀疑与科学技术的发展 2、一战的影响 前期：理论探索和艺术实践，主要集中于对光的认识 后期（1925年以后）：倾向于抽象化 ? ;重要导演及其代表作： 谢尔曼·杜拉克 《贝壳与僧侣》 早先为戏剧评论家，1914年前后参加电影工作。电影理论先驱，电影俱乐部主要成员，20世纪20年代法国先锋派电影理论倡导者和实践者之一。杜拉克原是一位女记者，她当时已把电影当作一种表现的手段，而不是作为谋生的工具，这在当时还是很少见的，同时也注定了她的影片的实验性质。 ? 《贝壳与僧侣》是黑白默片，于1928年在法国上映，片长32分钟 ? 影片《贝壳与僧侣》的主人公是一个性无能的僧侣，他渴望得到的一个女人，恰恰是另一个人的情人，此人不断变化为传教士、将军和监狱看守同他作对。导演对主人公的性心理作了充分的探索，运用一系列非现实的画面来表现人物的性梦幻世界，并设计许多超常的动作来刻画性压抑者的变态行为，被认为是世界上第一部超现实主义的故事片。 ? 全片没有情节，也无人物性格塑造，充满弗洛依德主义的潜意识迷狂的幻觉场面。开场部分，男主角先将排列整齐的酒瓶中倒满酒，又将这些酒瓶有条不紊地一一打碎，正是对理性反抗的宣示。又如片中僧侣爬行的动作、嫉恨中撕毁情敌的场面，显然也是梦中才有的，但影片也不告诉观众这是发生在梦中还是现实中。 ;路易斯?布努埃尔 《一条安达鲁狗》 西班牙--墨西哥电影导演，1928年和西班牙著名画家萨尔瓦多?达利合作，拍摄了影片《一条安达鲁狗》。该片以隐喻的手法抨击了资产阶级和教会，在巴黎引起强烈轰动，成为超现实主义影片的代表作。 ? 《一条安达鲁狗》是黑白默片，于1928年在法国上映，片长16分钟。 该片无任何情节，只有一组组无逻辑无理性的镜头，以及奇特怪诞形象的不谐调接合：男人想去拥抱他渴望的女人，却被系着南瓜的长绳绊住；一只死驴血淋淋地堆在钢琴上；一个衣冠楚楚男人沿街无聊地踢着小提琴… 有的评论者认为，影片的画面是对梦幻的模仿，具有象征意义，可用弗洛依德主义进行分析、解释，如表现了性压抑和反抗等。 但是，透过狂乱、刺激性的画面，人们不难感受到影片表达的时代的苦闷和压抑感。编导对此有极深的体验，因而用残酷的意象和触目惊心的画面效果，如一把锋利的剃刀将人的眼球剖开、巨钟下挂着一颗人头等等，来传达绝望的痛苦情绪和无政府主义式的反抗。因此，影片成了“盲目反抗的青年知识分子的写照”，“这种无力的愤怒呼声所表现的真实情感，使这部影片具有一种人间悲剧的气氛。”（乔治?萨杜尔语） ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ;艺术特色： 以表现人物的情感为中心???特别是爱情生活中的细微变化，以及人物的想象、梦想、联想、回忆这类