徐志摩·作品剖析.ppt

三、《沙扬娜拉——赠日本女郎》 （一）原诗 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ （二）解析· 1、题解 （1）“沙扬娜拉”是日语中“再见”一词的汉语音译。 （2）《沙扬娜拉》原为一组组诗的标题，这一组组诗共18首，写于1924年5—6月，即诗人随泰戈尔访日期间；后收入中华书局于1925年9月出版的诗集《志摩的诗》中；再版时，诗人删掉了前面17首，只剩下最后一首，即这首副标题为“赠日本女郎”的诗。 （二）解析· 2、分析 （1）诗歌共五句： 第一句：“最是那一低头的温柔”，描写了一位日本女郎的柔情蜜意以及诗人对她的由衷赞赏。 柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》：“执手相看泪眼，竟无语凝噎” 毛泽东《贺新郎·别友》：“挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉” 第二句：“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，以凉风吹拂下颤动的水莲花比喻日本女郎，表面上是写那女郎的体态弱不禁风，但实际上则是在突出其柔媚的风致和娴静、纯美的性情以及她在离情别绪的笼罩之下难以忍受的内心痛楚。 （二）解析· 2、分析 第三句：“道一声珍重，道一声珍重”，两个重复的短句组合在一起，真切地描摹出了那日本女郎与朋友的道别，情透纸背，浓得化不开。 第四句：“那一声珍重里有蜜甜的忧愁”，从内容上来说，是对第三句的说明，是描写的深入；从音调上来说，则是第三句的延伸和深化，是整首诗歌乐曲的高潮。 第五句：“沙扬娜拉”是那日本女郎对诗人道别语言的直接记录。 （二）解析· 3、主旨 “爱情诗” 脱离开语言的感觉而直取思想、直取感情 日本女郎还是诗人本人，都没有明确地意识到什么，都没有想到自己爱还是不爱对方。 一点感觉，一点一闪而过、一瞬即逝的感觉，一点似有实无、似无实有、谁也无法用明确的语言进行表达的刹那的感觉 它把人们用理性语言很难传达的情感和很难述说的情景表达出来。 “不胜凉风的娇羞”，“道一声珍重，道一声珍重”，“蜜甜的忧愁”，都在可见而不可见之间传达出了日本女郎内心的那点情感悸动，但在这娇羞中又有一点凉意，在这忧愁中又有点甜蜜。 （二）解析· 3、主旨 娇羞透露出她对送别中的诗人的一点无意识的爱意、一点刹那浮现的情感，这种情感在送别之前未曾发生，在送别之后也不会继续发展。 凉意则传达着她不会、不能也不想留住对方，留住自已这点情感的无意识中的失落感觉。 爱意感觉本身是令人甜蜜的，但这种感觉发生在送别时则不能不令人感到一点忧愁。 一刹那的感受和回忆。没有过程，也没有发展；没有消失，也没有加强。 一点莫名的爱意 “蜜甜”和“忧愁”，既是日本女郎的语气中所有，也是诗人自己的内心感觉。 彼此的沟通，发生了无言中的交流。 （二）解析· 4、艺术特色 （1）语言富有表现力。 在我们的感受里却又是异常清晰明确的。 娇小而丰满的； 而是白皙光洁的； 她穿的衣服； 她的衣服的颜色； 她不华贵，但也不粗俗； 不矜持，但也不放荡。 它小而美，构成的也正是那个日本女郎娇小而又美丽的身体的形象。 （二）解析· 4、艺术特色 语言的“温柔” 全诗没有一个像铁、石这样一些给人带来沉重感、冷硬感的词语，也没有像辉煌、昂扬这样响亮的词语，只有“珍重”的“重”字可以给人带来沉重感，但它在“珍重”一词里处在轻音的位置上，读出来的“珍重”这个词给人的却是关切的、温暖的感觉。 “道一声珍重，道一声珍重”，这种反复的致意，并且是从一个美丽的日本少女的口里徐徐地吐露出来，给人的感觉就更加温暖和温馨。 “凉风”在词义上是“凉”的，但读起来却并不感到凉意，倒像是更加衬托出了全诗给人的温暖。 （二）解析· 4、艺术特色 押的是“ou”韵，而“ou”韵则既不是太响亮的，也不是太沉闷的，它本身就给人一种舒服的、温柔的感觉。 我们感受着这首诗的语言，同时也是在感受着那个日本女郎的身体形象，它托住了我们的温柔的、温馨的感觉，同时也托住了那个日本女郎的温柔的、温馨的形象。 在这首诗的语流中，“最”字是一个独特的存在，它不仅把作者对那个日本女郎“一低头”的神态的心灵感触突出了出来，而且在全诗中是唯——个短促的收口音，在某种程度上也有力度感。 “无”中生“有” 。 （二）解析· 4、艺术特色 “最”字以后的所有字词，几乎都是有尾音的音，这种尾音把前一个音与后一个音很自然地联结在一起，整首诗除了在一个句子结束时有一个轻轻的停顿之外，其他语词都呈现着一种连绵不断的变化状态。 “这是一沟绝望的死水”(闻一多:《死水》) “冷冷清清，戚戚惨惨戚戚”(李清照:《声声慢：“冷冷清清》)。 它时时变化着，但我们却感觉不到它的转折性的变化，从一个音向另一个音的过渡非常自然，往往是上一个音的结束正好易于下一个音的发音，不用重新调整发音的部位。 整首诗的语言，都使