荒诞派戏剧与贝克特总结.pptVIP

课程论文要求 论文各部分包括：题目、个人信息、内容提要、关键词、正文、注释（与正文中上标的数字符号一致）。 字数：3000字左右。 注释体例：注释采用尾注。注释的顺序为作者和书名、出版社、出版日期、引文所在页码，各项之间用逗号隔开。例如：[1]刘俊《悲悯情怀：白先勇评传》，花城出版社，2000年版，301页。例如：[1]彭知辉《论明代通俗小说批评的尚俗观及其演变》，《东方论坛》，2003年第1期。 交稿日期：第十八周。 再也没有比不幸更可笑的了。 ---------贝克特 第七讲 荒诞派戏剧与贝克特 一、荒诞派戏剧概说（The Theatre of Absurd） 荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡欧美的一个反传统戏剧流派。它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四。它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。代表作家有尤奈斯库、贝克特、品特、阿尔比等。 二、词源学解释 Absurd(荒诞)一词，由拉丁文surdus（耳聋）演变而来，用来指音乐中的不谐调音。后来引申为“不合道理和常规，含有不可调和的，不可理喻的、不合逻辑的”等意思。 荒诞派没有统一组织，没有共同宣言。尤奈斯库等人称自己的戏剧为先锋派或实验派戏剧。 1961年，英国著名戏剧理论家马丁·艾思林写《荒诞派戏剧》，流派由此得名。 三、荒诞派的产生 文化危机的表征 《秃头歌女》的上演 荒诞派戏剧在内容上，主要表现了世界的荒谬，存在的无意义，人生的惶惑和痛苦，人际关系的无法沟通等。 荒诞派戏剧的荒诞意识还表现在戏剧形式方面，“公然放弃理性手段和推理思维来表现他所意识到的人类处境的毫无意义”。 四、荒诞派戏剧的特征 荒诞本体的主题表现。 支离破碎的舞台形象。 颠三倒四的人物语言。 奇特怪异的道具功能。 重要作家：尤奈斯库 尤奈斯库（1912—1994 ）是荒诞派戏剧的奠基人。写了40多部剧本 。 《秃头歌女》（1950） 《未来在鸡蛋中》（1951） 《椅子》（1952） 《阿麦迪或脱身术》（1953） 《犀牛》（1958） 重要作家：品特 英国最著名的荒诞派作家是品特（1930—），2005年诺奖获得者。主要作品有《一间屋》（1957）、《送菜升降机》（1957）、《生日晚会》（1958）、《地下室》（1966）和《昔日》（1971）等。 他的作品着重表现外界对人的挤压与威胁，有“威胁的喜剧”之称。剧中人物总是处于没有来由的严重威胁之下。作家成功的把这种主观心理体验“直喻”为夸张的舞台形象。 《送菜升降机》 重要作家：阿尔比 美国最著名的荒诞派作家是阿尔比（1928- ）。主要作品有《动物园的故事》（1959）、《美国之梦》（1960）和《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫？》（1962）。 《动物园的故事》 专节作家：贝克特 一、生平和创作 塞缪尔·贝克特 （1906－1989） 爱尔兰裔法籍剧作家、小说家、欧美荒诞派戏剧的主要代表。 荣获1969年诺贝尔文学奖。 小说：长篇小说《莫菲》（1938）、长篇小说三部曲《马洛伊》、《马洛纳之死》和《无名的人》（1946—1950）等。 戏剧：使贝克特蜚声西方文坛的还是他的戏剧创作。《等待戈多》（1952）是贝克特的的成名作。他的主要剧作还有《剧终》（1957）、《最后一盘磁带》（1958）、《阿！美好的日子》（1961）和《喜剧》（1964）等。 二、戏剧创作 戏剧简介 戏剧形式方面：为了表现世界的荒诞与人生的痛苦，贝克特在创作上打破了传统戏剧的陈规。 人物塑造方面：贝克特别中的人物大多是身残志缺的糊涂虫，而且人物少，动作单调。 代表作：《等待戈多》 一、剧情梗概 两幕 人物：戈戈、狄狄、 波卓、幸运儿、 （没有出场的戈多） 主题： 《等待戈多》是一部反传统、反理性的剧作。呈现在我们面前的是一个非理性的世界。剧本通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒诞与人生的痛苦，表现了现代西方人希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理。 人物分析： 剧中的主要人物两个流浪汉是被社会挤压扁了的“非人”，卑微、低贱、丑恶。他们迷离恍惚，浑浑噩噩，只会做些脱靴子、摘帽子的无聊动作，说些莫名其妙的梦呓之言。只是按照动物的本能生活，完全丧失了人类应有的尊严， “宇宙的精华，万物的灵长”在他们面前只不过是天国的神话。他们糊涂到连自己苦苦等待的戈多是谁都不知道。他们已经离开了自己的本质，成了现代西方社会这部大机器下失去了个性的小零件。爱斯特拉冈和弗拉季米尔只“是人类的缩影”。 戈多代表什么？Godot 象征希望； 象征恐惧； 象征救星； 象征荒诞